黄昏名言

清·龚鼎孽《百嘉村见梅花》。疏影：指梅花。这两句大意是：流落天涯的游子，黄昏时只有梅花相伴，听到高楼飞出的玉笛声，更愁思无限，只好独自掩门不听。在天涯的一角，黄昏时的梅花挺着她稀疏的清姿，是那样的幽静，那样的高洁，又是那样的孤独。流落天涯的游子黄昏时有梅花相伴，感到了气质上的相通；那高楼上飞出的悠悠笛声使他不堪卒听，而独自掩门则显得更加孤寂。两句诗写尽了梅花的孤芳与游子的寂寞。诗句全以景物的气氛来烘托人物的心境，收到了很好的效果。可学习此种以环境写心境的手法，也可直接用诗句写梅花之幽姿，写游子之孤寂。

清·崔岱齐《岁暮送戴衣闻还苕溪》。这两句大意是：鸟儿到了将近黄昏的时侯都要绕树而飞准备归巢，人到了年终岁暮的时候必定会起思乡之情。诗句以黄昏而鸟归巢，来比兴岁暮而人思乡，抒发鸟尚恋巢，人更思家的心情。这种以鸟兽的生活规律来比兴人的心境的方法值得学习，也可直接用来表达岁暮思乡之情。

见杜甫《咏怀古迹五首》其三。去：离开。紫台：汉宫殿名，即紫宫。朔漠：北方的大沙漠。青冢：昭君墓，在内蒙古呼和浩特境内。这两句大意是：王昭君离汉和亲，西域到处都是茫茫的沙漠；死后身葬异地，只有一座孤坟，在落日的余辉中更显凄凉。这两句诗可用于描写西域风光，也可用来咏叹昭君事迹。

宋·欧阳修《蝶恋花》[庭院深深]。横(hèng)：狂暴。这几句大意是：暮春三月，狂风暴雨催促着春天离开人间；黄昏时分重门紧闭，也无法把春天匆匆归去的脚步留住。这几句写抒情主人公伤春惜春的心情。时届暮春，本来已是春归时节，一场风雨，更把春光扫落殆尽。那紧闭的重门可以阻挡人们出入，却挡不住春天归去。这里前二句为写景之笔，有节令，有时刻，有气候，有景物，画面十分鲜明：末句写主人公千方百计想把春天留住，却又无计可施，抒情色彩非常强烈。这几句情景交融，形象的景物描写和生动的心理刻画，使词句具有强烈的艺术感染力。

宋·欧阳修《生查子》〔去年元夜〕。元夜：即元宵节，从唐代开始就有观灯闸夜的风俗，又称“灯节”。这两句大意是：月儿爬上来柳梢头，情人约会在黄昏后。过两句写青年男女趁着元宵佳节进行幽会。在禁锢森严的封建时代，这实在是一个非常难得的机会，因此爱情也显得特别甜蜜。“月上柳梢头”写幽会的时问和环境。明月初上柳梢，这对情人就迫不及待地相会了，显然，这是一个幽僻的去处，不在人众稠密的闹市，他们的目的也不在相约观灯。那十五的圆月，象征着他们美满的爱情；摇曳的柳丝，在古代诗词中也往往与爱情相连，南宋吴文英的《风人松》词就有“一丝柳，一寸柔情”的名句。在这明月朗照、柳丝轻拂的黄昏，这对难得相会的情人有多少柔情蜜意啊!词句虽未涉及他们相会的情景，但在月、柳、人交相融合的温馨境界里，人的情意已经不言而喻。这两句词富有民歌风味。语言通俗而又含蓄隽永，后来成为人们描写男女幽会的习用语。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。次第：情形，景况。了(1iǎo)：完毕，了结。这几句大意是：在昏黄的暮色中，那点点滴滴的细雨，不停地敲打着梧桐叶。这种情景，一个简简单单的“愁”字怎能了结！这几句是全词的结尾。国破家亡的女词人孤孤单单地独自守着窗儿，好不容易从白昼捱到黄昏，偏偏秋雨又点点滴滴下个不停，在浓重的暮色中敲打着梧桐叶，也敲打着女主人公破碎的心。这种凄凉寂寞的景况实在使她难以忍受，她从心底爆发出一声痛苦的呼喊：此情此景，一个“愁”字怎能包容得了啊！词至此嘎然而止，这一声发自肺腑的呼喊，却使千载以下的读者为之揪心动容，这是极有名的以环境氨围衬托愁情的句子。这里的梧桐、细雨，是景语也是情语，这种情景交融的手法，产生了强烈的艺术感染力。

宋·柳永《凤凰阁》[匆匆相见]。阑干：同栏杆。又恶：更坏。这几句大意是：断肠的人儿倚在栏杆的一角，遥想山远水远人也离得远，要托人捎封信也是那么难。这滋味，这情绪，到黄昏的时候更坏。这首词写一个“肌肤如削”、“相思成病”的女子对情人的思念。由于对方“相违旧约”，她已经心碎肠断。此时，她正独倚在栏杆角上凝望远方。想给薄情人捎封书信，可是“山远水远人远，音信难托”。这里连用三个“远”字，以“山远水远”衬托“人远”，意象十分鲜明。由于遥望不见，音信难托，加上对方“恩情太薄”，断肠人心中苦涩、辛酸的滋味可以想见。到了黄昏，这种滋味变得更加恶劣。因为黄昏时分，暮色苍茫,断肠人遥望终日,远人返回的希望又一次破灭,在暮色笼罩下，心情自然更加暗淡;加上日落西山,飞鸟投林,牛羊入圈,人们返家,而自己的情人却无影无踪，两相对照,断肠人自然心情更恶。这几句词语言浅近，情思无穷。柳永善于提炼民间语言入词，使自己的作品雅俗共赏，由此可见一斑。