送别名言

唐·刘长卿《送严士元》。这两句大意是：日暮时分，友人解缆起帆随着江水远去，我的心也万里相随，飞到了碧草遍野的湖南。严士元，吴(今江苏苏州市)人，作者的朋友。这是刘长卿送严士元到湖南去的赠别诗。上句写落日去帆,是送别时的实景；下句写朋友所往之地,是想象中的虚景。但无论是“江上孤帆”的眼前景，还是“草绿湖南”的意中景，一切“景语”皆“情语”，景物里面都渗透着真挚的友情和难舍的离情。

见唐·李白《送别》。云帆：白帆。这两句大意是：望着白帆远去直至消失不见，只见夕阳下的长江空自流来。这两句写送别，和他的“孤帆远影碧空尽,惟见长江天际流”意境相似。但前者是诗人站在黄鹤楼上，望着友人孟浩然顺江扬帆而下，人随水去消逝于水天相接之处；这首诗则是诗人在浔阳江头送友人溯江西上，“浔阳五溪水，沿洄直入巫山里”，是人、帆西去，长江东来。因此，不说“云帆碧空尽”而说云帆“不相见”；不说“长江天际流”，而说暮日照耀下的长江“空自流”来。

元·王实甫《西厢记》第四本第二折。青眼：原指用黑眼珠对人正视，用以表示对人喜爱或器重，这里指柳叶，语意双关。这两句大意是：我心爱的人就要离我远行了，寄语西河岸边的柳叶，深情地望着他与我一起为他送行吧！这是老夫人准备送张生赴京赶考时莺莺的道白。西厢相会不久，老夫人就察知了莺莺与张生结合的事情，无奈把莺莺许配张生，然后又逼张生上京应试。情人相别，莺莺无限痛苦，对张生不尽地缱绻，万般的惜别之情无由发泄，唯有托于杨柳，请柳叶与自己一起为张生送别。此两句以有情托无情，更见有情者之挚情。可用以表现送别。

唐·郑谷《淮上与友人别》。淮上：此指扬州。潇湘：今湖南一带。秦：今陕西。这两句大意是：离亭别宴上笛子吹奏起象征离别的《折杨柳》曲，在沉沉暮霭中君向潇湘我向秦，天南地北，各自一方。这首诗全文是：“扬子江头杨柳春，扬花愁杀渡江人。～。”羁旅飘泊，客中作别，已够令人悲愁；加之风笛暮霭、离亭别宴等物象，更加使人伤情；况且此地一别，南北异途，后会无期，怎不教人销魂!所有这一切都在这朴直的叙述语气的结句里得到充分的表达。如此结尾，别开生面。

唐·许浑《谢亭送别》。谢亭：又名谢公亭，在安徽宣城北，南齐诗人谢眺任宣城太守时所建。西楼：指送别之处谢亭。这两句大意是送别友人之后，因心绪不佳，不胜酒力而睡去。日暮酒醒，风雨满天，友人之舟早已远逝不见踪迹，自己怀着孤寂的心情，默默走下西楼。全诗是：“劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。～。”这是一首送别诗，但不言别情，只写景物，通过风雨凄迷之景的烘托宣染，已把凄黯帐惘的情怀表现出来，这样的结尾更富含蓄性，有一种不言而神伤的情韵，写作当知此法。

唐·韦应物《送王校书》。江浦：江边。这两句大意是：送君送到江边，人还未去已令人深感惆怅；诗人走之后，又登上西楼看那远去的风帆，愁苦之情更令人难堪。人未行已感惆怅，人已行则惆怅更甚；送人送到江边已见情谊之深，人走后卫登楼眺望，更见情直深长。诗人用更进一层的手法写离情，十分感人。

唐·刘长卿《送李判官之润州行营》。这两句大意是：满江的春色不肯把远行的客人留下，葱绿的青草伴随着马蹄送客远去。一江春水向东流，自然不会停下来劝客驻足，倒是青草有情，遍地皆绿，伴送行客的马蹄向远方走去。本写惜别,但不直言，而是通过眼前江春不留,青草相送的景色,曲曲道出，便显得生动有致，匠心别具。这种别致的抒情方法，值得学习。

唐·刘长卿《青溪口送人归岳州》。这两句大意是：友人的离帆随着夕阳一起消失在千里之外，眼前只剩下一片连接天涯的秋水。这两句诗通过景物描写表达了作者对友人的惜别之情。以景写情，富于含蓄，可用来描写水边送别的情景。

唐·刘长卿《别严士元》。这两句大意是：微雨飘零，沾湿了人的衣衫，但雨丝细得看也看不见；轻风吹拂，树枝上坠下几朵残花，落到地上连一点声音都没有。原诗是以这两句渲染朋友惜别时相对无语、依依难舍的离情别绪的，在静默中有一种缠绵、惆怅的意味。现在可用来描写晚春景色，或用来抒写雨送落花时人们普遍感到的淡淡的春愁。

唐·贾至《送李侍郎赴常州》。这两句大意是：今日为你送行，要尽兴而醉，明朝分手相忆，已经相隔遥远。今日送君，近在咫尺，还可以共饮一醉。“醉”字暗示着“酒深情亦深”，情谊非同一般。而此地一别，天各一方，今日的共饮已成明朝相忆的内容，那时征途漫漫，相距遥远，相见已不可能。因此，今日饯别更显得宝贵，须尽杯中之物，一醉方休。此联与王维“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人”意境相近，惜别之情包含于劝饮之中，写送别之情可作参考。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[唱彻阳关]。这两句大意是：江水连天，树影随流动的江水不断映入眼帘；远山绵延，被阴沉带雨的乌云遮去了一半。此词是词人送友时所发的人生感慨。其上片云：“唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。～。”此条对仗工稳，炼字生神。“浮天水”对“带雨云”，“无穷树”对“一半山”，空间辽阔，气魄宏大。“送”、“埋”二字，别情依依，含而不露。两句既是触景生情，又是因情设景，故能气象雄浑，传情淋漓。这种方法，可为今天写作提供楷模。

明·陆娟《代父送人之新安》。这两句大意是：千点万点的落花，落在那离人的一叶扁舟上；那一叶扁舟啊，把一片春色都载到江南去了。这两句是由宋代郑文宝《柳枝词》中“不管烟波与风雨，载将离恨过江南”两句演化而来。花落扁舟，则似春色载于扁舟。扁舟一去，则似春色也随之而去。春一走，剩下的当然是只有一片寂寞了。诗句是写送别，作者以“春”的过江寄托了人的别愁。托物抒怀，以景言情，情融于景，是这两句诗的重要特色。这种抒情方法应该学习，也可化用来抒写春日送别之情。

明·李梦阳《别徐子祯卿得江字》。啼庙日：鷓鸪在黄陵庙口啼叫。黄陵庙在湘阴县北洞庭胡畔。斑竹：紫竹，竹身有紫色或灰褐色斑纹。传说舜死于苍梧，舜妃娥皇、女英思帝不已，泪下沾竹，竹皆成斑，故又称湘妃竹。这两句大意是：日落黄昏时分，鷓鸪鸟在黄陵庙前啼叫，清澈的湘江水和斑烂的湘竹影映照在船窗之上。这是诗人送朋友去楚地，想象他到楚地后的所见所闻，诗中充满了惜别之情。因为鹧鸪啼叫的声音类似“行不得也哥哥”，诗人借以寄语楚地去不得，有盼其早归之意。

明·边贡《送马欹湖赴河南提学》。这两句大意是：临近岔道即将分别的时刻，请不要触动羁旅异域的他乡之感；我同你一样浪迹四方，也是飘泊无定之人。用自己的遭际和亲身感受去安慰对方，比空洞的说教更亲切感人，容易为对方感情所接受。这是安慰人的一种方法。

见唐·王维《送元二使安西》。元二：作者友人，娃元，行第第二。安西：唐中央为统辖西域而设的安西都护府的简称，治所在今新疆库车。阳关：在河西走廊尽西头，甘肃敦煌县西南，因居玉门关以南而名。这两句大意是：请你再喝干这一杯酒吧，出了阳关往西行，穷荒绝域，再也见不到老朋友了。这是一首脍炙人口，流传千古的送别诗，全诗是：“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。～。”友人出使西域，长途跋涉，艰辛备尝。诗人临别再留，殷勤劝酒，这杯酒里浓缩着诗人依依惜别的情谊，渗透着对友人的深情体贴，也包含着对远行者前路珍重的祝愿。离别时有千言万语，想说又不知从何说起，这丰富复杂的感情统统由这一句简单的劝酒词表现出来。这首诗唐人已把它谱曲歌唱，后人称为“阳关三叠”，又称《渭城曲》。因为它写的是一种最有普遍性的离别，所以《阳关》、《渭城》几乎成了离别的代名词。它的知名度、引用率很高，现在写与友人惜别诗文时还常常引用它。