女人名言

唐·张潮《江南行》。这两句大意是：我在梦里总是梦见你乘船而去时的“江上水”，可是，忽然听人传说你如今又到凤凰山去了。诗的前两句是：“茨菰叶烂别西湾，莲子开花人未还”，点明去年秋冬之际在西湾与郎分手，直到今年“莲子开花”的夏秋之交，还不见郎归。～两句说：我积思成梦,梦中所到之地，尽都离不开江水,虽非现实之真,却是梦幻之真。谁知你行踪不定,又离开水路舟楫，跑到凤凰山去了。连我梦中所到之地,也非幻中之真,而成幻中之幻了。作者用美丽的辞藻,宛转的格调,更深一层的写法表现思妇的哀怨相思,十分感人。

唐·罗隐《牡丹花》。倾：倾倒。形容十分爱慕。本句大意是：如果让她懂得人意，一定能使全国为之倾倒，即使是冷面无情，也自楚楚动人。这里用了以退为进的笔法，盛赞牡丹之端庄典雅，妩媚动人。《红楼梦》中曾以此联赞美薛宝钗。可用以赞美牡丹，也可借以赞美庄重大方、偏于内向的女性。

唐·刘言史《长门怨》。金箸(zhù助)：指火钳。红泪：妇女混和着脂粉的眼泪。这两句大意是：独自掉着泪，拿着火钳拨弄着已经灭了的炭灰，抬不起头来。这两句通过人物神态动作的描写，表现了宫中失宠人的痛苦和怨情。“手持金箸”说明她已经无人侍奉，事事需亲自劳作，暗点出失宠。“乱拨寒灰”说明炭火已灭了也无心再点。在孤独凄凉中百无聊赖地拨弄着寒灰。而红火化成的灰烬，又能引起她好景已过，万事成灰的联想。“垂红泪”、“不举头”写她痛心疾首的神态，一种怨抑之情涌现于纸上。可以学习这种通过人物神态动作表现人物内心感情的写作方法。

宋·朱淑真《蝶恋花》[楼外垂杨]。把酒：端起酒杯。潇潇：雨声。这两句大意是：举起酒杯送春归去，春没有言语，到黄昏时分，却潇潇地下开了雨。这首词的上阙用曲笔反映了女主人公留春不得的心绪，下阚进而直抒她依依送春的情怀。作者把酒送春，春却默默无语。在古诗词中，“无语”往往是伤心们表现，如李煜的“无言独上西楼”，柳永的“竟无语凝噎”等。这里的“不语”，也不宜看作春天冷漠无情，而应是她在女主人公把酒送别时黯然神伤，无语以对的表现。正在双方流连难舍之际，天又下起了雨。有了这场催春雨，春光再也不能停留了，一个“却”字，说明这场风雨来得多么不如人意。这黄昏时分的催春雨使女主人公的心境更加暗淡，也使词的意境更加凄婉。词在雨声中收尾，留给读者的却是无尽的回味和遐想。

宋·张先《一丛花令》[伤高怀远]。沉恨：深深地怨恨。解：懂得。这两句大意是：怀着深深的怅恨仔细思量，这独处孤眠的生活，真不如那春天的桃花、杏花，还懂得及时嫁给东风。这首词写一个独处深闺的女子的愁苦。～几句通过对桃杏得嫁东风的钦羡，把女主人公对青春的珍惜，对爱情的追求，对幸福的向往，对寂寞生活的抗议，十分含蓄地表现出来了。前人评此几句为“此皆无理而妙”。所谓“无理”，指违反一般的生活情况，桃杏如何嫁得东风?所谓“妙”，则指通过这种似乎无理的描写，深刻地表现了人物的思想感情。欧阳修非常欣赏这几句，称张先是“桃杏嫁东风郎中”。在文学作品中通过无理表现有情，也是一种常见的写作方法。