左小祖咒经典语录

31.我们喜欢的亨利·米勒还锻炼身体呢，而且他还写育儿手册，讲怎么教育孩子讲得头头是道。不懂的人会说米勒是个颓废的人，而亨利·米勒感动我之处就是他什么都懂，他还那样生活，他印书，挨家挨户地送，希望被人买。这事儿太牛逼了。

32.如果我在歌里写一个人，他必须符合三个条件，第一他的名字是合适的；第二在这个时代，他是一个很坏的和一个很好的角色，或者是他将成为这样一个角色；第三，他已经死去，他曾经是我尊敬的、给我的生活带来很多乐趣的人。其他都不可以。

33.人生也是一样，从一个五六斤重的婴儿，长到一百多斤或者二百多斤。人活得重的时候就应该卸东西。有的老家伙到七八十岁碰到赚钱的机会还赚，存在银行，也不给孩子用，自己还省吃俭用的，我不知道他在干什么，这种人真的很变态，还特别多。

34.以前我写：由于我一生带上了卑贱的烙印，在卑贱中堕落，带着卑贱又去责难他人的幸福，学会了用最恶心的伤痛来勾引他们的怜悯。有人说有点像陀思妥耶夫斯基，其实不是，我知道天高地厚。陀思妥耶夫斯基太牛逼了，我等之辈在他面前就是娃娃。

35.对我来说，Leonard Cohen的音乐不闹腾，Bob Dylan的音乐比我闹腾，这是我认为的，很多不在行的人会认为我瞎说。Jimi Morrison我会跟他一起喝酒聊天，我们可以不用语言，因为他是个放松的人。Nick Cave也是这样的人。我不太可能跟Michael Jackson一起玩，感觉他是另一个星球的。Andy Warhol也可以一块儿玩但不会玩得特别长。Lou Reed是另外一种情况，我能跟他玩得来，他不说话，特别酷，但我可以说。

36.比如，我相亲的时候就不能跟岳父说真话，我要说我初中没毕业，但出过多少本小说，出过多少张唱片，一个月挣几万块钱，他怎么可能相信呢？我这不是找抽么？当时我岳父灌我酒，我坐在农村的长条凳上，喝多了往后一倚，就掉到地上去了，我那时候醒了，醒了还是不起来，就此装醉拉倒。看我头撞到墙上了，我岳父赶快来扶我，说，你喝醉了，你还行么？我说我真的不行了，我不能再喝了。当时我太紧张了，我真有可能把我诚实的一面告诉他，说我是一个身体强壮，有信用，有经济基础的这么一个男人，但这不是神经病吗？要把这些信息有效地传递给我岳父，需要很多人生的技术。

37.极端一点，我写过一个歌《恩惠》，讲一个女性叫阿丝玛带着她的情人和两个孩子走在塔克拉玛干——我想不管是男人还是女人，最重要的就是爱人和孩子，父母不用再说了，其实每个人对父母真的不咋地。我为什么要让这四个人走在塔克拉玛干？故事前面还有一个员外，他爱说“多五百块我也不会富，少五百块我也不会穷”，那是我安排的另外一个角色，一个喜欢帮助别人的人。可是在塔克拉玛干，钱没有用，人只是要一杯水喝，然后走出沙漠。我写阿丝玛最后走出来了，但她是吃着三个人的血出来的。每段我都写了一句话：“含着她情人的血”、“含着她长子的血”、“含着她幼子的血”，语言上用得极其简单和隐晦。《恩惠》这首歌就是让阿丝玛扔掉爱情和两个孩子，因为她没有水喝，这几个人死掉了，她喝着他们的血走出来，活下来——在特定的环境里很少有人能做到，这是极大的勇气。