杜甫经典语录

唐·杜甫《寄李十二白二十韵》。这两句大意是：一下笔就能使风雨为之惊动，诗写成后能使鬼神为之哭泣。这两句是杜甫连用比喻、夸张的手法高度赞美李白才华横溢，他的诗歌精妙绝伦，具有感人至深的艺术魅力。可供引用论述诗文创作应力求有分量，有力度，能打动人心，也可引用形容某些诗文作品气魄宏太，感情强烈，富有艺术感染力。

唐·杜甫《后出塞五首》其二。大旗：指军旗。萧萧：风声。这两句大意是：军旗迎风招展，夕阳的余辉为之增添了壮丽的色彩；战马嘶鸣，秋风猎猎，构成雄壮的声势。诗句表现出落日秋风中威壮的行军场面，有一种强劲壮烈时气氛。可用于描写夕阳秋风、马嘶旗舞的景象，赞美军容的盛壮。

唐·杜甫《和裴迪登新津寺寄王侍郎》。这两句大意是：秋蝉集居在古寺中的树上，发出凄切的哀鸣；寒鸟从池塘上空飞过，水面留下一瞥清冷的鸟影。蝉声鸟影，古寺寒塘，秋意浓重，景物堪伤。描写秋天的村野时，可以借鉴这种寒冷的意境。

唐·杜甫《观作桥成月夜舟中有述还呈李司马》。迥(jiǒng窘)：远，这里作广阔解。这两句大意是：高天上片云踪迹皆无，阔江上月儿姗栅来迟。两句诗是写秋天夜景，但不是平铺直叙地描摹，而是使诗句具有一种因果关系：由于浮云去尽，才使人感到天空特别高远；由于江月来迟，才使人在冥漠中感到江水格外空阔。“天高”“江迥”还表现出秋高气爽的景象。这些使诗句不流于平淡，而显得曲折耐嚼。两句是写景，但又不拘泥于写景，在“月来迟”中还蕴含着殷切的待月之情。写诗要避免平铺直叙，淡面无味，至于具体的写法，又是变化多端，不可拘泥。写秋夜待月可作参考。

唐·杜甫《剐赞上人》。出处：出仕和隐居，这两句大意是：彼此相看，都已衰老；无论是出仕作官，或是隐居民间，都应加倍努力。此二句是诗人与和尚赞七人分手时相互勉励的话，诗人认为：时光飞逝，我们虽已衰老，但仍应是“老骥伏枥，志在千里”(曹操《步出夏门行》)，无论是入仕还是隐居江湖，都应努力。诗作充满了积极奋发的感情，可用以抒发暮年壮志。

唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。这两句大意是：读破了万卷书，作起诗文章像有神助一样。这两句是杜甫的自我评价，虽多少有些夸张和自负的意昧，但确是经验之谈。它道出了一个质朴的真理，即博览群书，吸取前人积累的知识和创作经验，加以融会贯通，写起诗文来就会下笔成章，若有神助。作者对读书与写作的关系作了精炼的概括，因而千古以来广为传诵。苏轼的名言“读书万卷始通神”即从此化来。此名句可供引用论述平时注意读书，注意积累知识对于创作的重要作用。

唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。纨绔(wnákù完库)：指富家子弟，有鄙薄意。儒冠：读书人。这两句大意是：那些富家子弟是不会饿死的，而读书人却大多误尽终生。杜甫所处的那个时代，纨绔子弟不学无术，一个个脑满肠肥、趾高气扬；他们精神空虚，本是世上多余的人，偏偏不会饿死。而像杜甫那样正直而又有才能的读书人，却大多空怀壮志，一个个穷困潦倒，眼看误尽了事业和前程。诗句以“纨绔”与“儒冠”对举，以“不饿死“与“多误身”对比，有力地揭示了封建社会贤愚倒置的黑暗现实。这种通过对比以突出主旨的手法可以学习。

唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。挺出：挺拔出众。要路津：喻显要的地位。津：渡口。这两句大意是：自以为很出类拔萃，可以立刻登上显要的地位。这是杜甫追忆年轻时的自我估计。当时他认为自己才华出众，官居要职轻而易举。字里行间，流露出自负自得的神态。但是，十余年过去了，杜甫在现实生活中却处处碰壁，一直被摈斥在仕途之外，这本是封建社会扼杀人才所致，现在可化用来表现那种对自己估计过高的人。

唐·杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》。残杯冷炙：残酒剩肉，犹言残茶剩饭。潜悲辛：悲辛藏在心里。两句大意是：成年累月在权贵们的残杯冷炙中讨生活。到处遭受屈辱，心里充满了悲辛。这是杜甫困守长安时期写的诗篇之一。诗人直抒脾臆，写自己的屈辱遭遇和满腹酸辛，吐露了对封建统治者压抑人材的悲愤不平。

唐·杜甫《奉送严公入朝十韵》。严公：指严武，本任剑南节度使，与杜甫过往甚密。本句大意是在危急关头不要爱惜自己的生命。这是杜甫选严武从成都入朝时写的诗。原文是：“公若登台辅，～。”“台辅”指三公宰相之位。这两句是勉励严武回朝后不要因为地位的改变而忘记高尚的节操，越是官职高，越应该以大局为重，为了社稷的安危而奋不顾身。此句可用以自勉和勉人。

唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。这两句大意是：桃花初绽微红，显得格外娇嫩；柳叶刚泛青绿，显得特别清新。这两句语言清丽，对仗工整，“入”、“归”二字下得十分贴切传神，生动形象地点染出早春时节夭桃嫩柳的新姿。可用于描摹春景。

唐·杜甫《房兵曹胡马》。竹披：形容马的耳朵犹如竹筒削斩而成，这是千里马的特征。披，劈开。峻：这里是直立挺拔的意思。这两句大意是：双耳劲峭挺拔，好像竹筒削成；四蹄奔驰生风，显得那样轻盈。一般五言诗句都以“二三”为节奏，这两句却以“二二一’的节奏突出最后的“峻”、“轻”二字。“峻”写千里马体志上的特征：双耳直竖，敏锐峭拔；“轻”写千里马性能上的特征：跑得风驰电掣，依旧毫不费劲。前者以“竹披”为喻，十分形象；后者将骏马疾驰时四蹄生风写成“风入四蹄”，仿佛风自动地向马蹄呼啸而入，更加逼真地刻画了马蹄之“轻”。写作时注意特征性和形象性，将收事半功倍之效。

唐·杜甫《发潭州》。这两句大意是：惟有岸上的落花飞着送客，只有桅杆上的燕子寄语留人。杜甫离蜀出峡，因时局动乱，北归无望，遂以舟为家，漂泊于岳州、潭州一带。后来，诗人离潭州赴衡州，写了这首《发潭州》。～一联写诗人扬帆启航时，唯有岸边飞花为他送行，樯桅上春燕呢喃作语，似在亲切地殷勤留客。写作上有“移情”手法，即把作者的主观感情移注于客观景物中，而使“物色带情”。这里诗人赋予落花、飞燕以人的感情，使之“送客”、“留人”，情与景妙合无垠，具有强烈感人的艺术力量，蔡梦弼《草堂诗话》称这两句“描写景物，意自亲切，所以妙绝古今。”

唐·杜甫《发秦州》。磊落：错落众多。这两句大意是：在那高高的九无之上，明月悬挂，众星错落，云雾飘浮，苍苍茫茫。诗句描绘了一个星月高照，时有云雾飘浮的夜空，既阔大而高远，卫苍茫而疏淡。可用以写高天云月。

唐·杜甫《东楼》。这两句大意是：只见新战死的士兵尸骨又增漆了许多，从未见到那些战死的士兵鬼魂能返回故乡。此二句写得十分悲惨。多年的征战，使得无数将士献身沙场，横尸荒野．何曾见到他们魂返故园?而今战场又添新战骨，更叫人感到凄凉冷落。