李清照经典语录

宋·李清照《蝶恋花》[泪湿罗衣]。方寸：指心。“方寸乱”即心绪乱。本句大意是：离别的伤感，使我的心乱极了。公元一一二一年，李清照由青州赴莱州丈夫任所，途经昌乐县时，在旅舍中写了这首词，寄给青州的姊妹们。作者回忆临行前姊妹们给她设宴饯行的情景。当时由于伤离惜别，心乱如麻，思绪茫然，筵席上酒盏的深浅，现在已经记不得了。在李清照之前，李煜《相见欢》词有“剪不断，理还乱，是离愁”之说；柳永《雨霖铃》词有“都门帐饮无绪”之句。李清照在这里化用了前人词句的意境，用更通俗、更形象的语言抒写离别时的紊乱心绪，表现力很强。写离愁时可以引用。

见宋·李清照《浣溪沙》[绣面芙蓉]本句大意是：眼波刚一流盼，马上就被别人闲猜。这里写青春少女动人的风情，十分传神。眼波微微一“动”，便能表露多情而微妙的内心世界，胜似千言万语。“被人猜”推开一步，再从他人方面着笔，表现少女的深情幽思，显得格外真实生动。可用来描写青少年女子脉脉多情的样子。

宋·李清照《菩萨蛮》[风柔日薄]。这两句大意是：故乡啊，你在哪里?除非醉得不省人事，才能把你忘记。这是李清照晚年的作品。李清照的家乡在山东济南，金人入侵后巳归属金国。清照随宋室南渡，丈夫去世后其身飘泊在浙江的金华、绍兴一带，晚景十分凄凉。这两句所表现的，是一种国破家亡的乡关之思。“故多何处是”不是一般的设问，而是饱含着作者血泪的痛切呼声。故乡，沦陷在敌人手里，收复无望，归去无期。李清照怀念故乡，白天黑夜都不能把故乡忘记。“忘了除非醉”正是以极沉痛的语盲，表现了这种时刻不能忘怀故乡的爱国之情。词人运用设问和从反面着笔的方法，加强了无比沉痛的感情色彩。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。乍暖还寒：忽冷忽热。将息；养护，调养。这两句大意是：天气忽冷忽热的时候，身体最难养护。天气忽冷忽热的时候，衣服的穿着最难适应气候的变化，所以身体最不好养护。遗两句可用于说明天气寒暖不定，容易致病；也可用来比喻政治气候变化无常，难以适应。

宋·李清照《声声慢》[寻寻觅觅]。怎生：怎么。这两句大意是：独自倚着窗儿，怎么能捱到天黑！这首词是李清照晚年的作品。此时，她国破家亡，无依无靠，只身流落在江、浙一带，晚景十分凄凉。这首词写的就是她“冷冷清清”的处境和“凄凄惨惨戚戚”的心态。在一个“乍暖还寒”、风急雨细的秋日，她独处斗室，百无聊赖。先是“寻寻觅觅”，一无所得；继则借酒浇愁，倍感凄凉。她观过雁而思故人，见秋菊而伤憔悴，在寂寞无告的愁苦中独自倚着窗儿，只觉得时间过得好慢好慢；她希望快点打发走这难熬的时光，却怎么也捱不到天黑。～写的就是这种愁苦欲绝的心境，诗句以口语化的语言倾吐作者的心声，活画出一个孤独无靠的老人的形象，读后令人心酸。写难以忍受的孤独时可以借鉴。

宋·李清照《如梦令》[昨夜雨疏]。绿肥红瘦：指绿叶繁盛了，红花稀少了。这几句大意是：知道吗?知道吗?应该是绿叶多了，红花少了。这首词以对话的形式，反映了作者怜花惜春的心情。一夜风雨交加，作者对花事十分关心。清早醒来，睡意还未消散，就忙着向正在卷帘的侍女打听院内海棠的情况。粗心的侍女看了一眼，随口回答“海棠依旧”；作者纠正道：“～。”两个反问，对侍女观察不细致，感觉不敏锐进行了轻轻的埋怨，接着凭自己的生活经验和特有的敏感作出判断：海棠一定改变了模样，应敢是绿叶更加繁茂，红花变得憔悴了。可不是吗?经过一夜风吹雨打，海棠花有的凋落，有的枯萎，再也不像盛开时那样丰满娇美了。“绿肥红瘦”一词以普通字作新奇语，形象鲜明，意味隽永，将作者怜花惜春的心情包孕其中，历来为人称道。

宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。这两句大意是：景物依旧，人事全非，样样事情都完了，想要向人诉说，没等开口就已泪流满面。这首词是李清照五十三岁在浙江金华避难时所作。当时，宋王朝只剩下半壁江山，李清照的故乡沦陷在金人手中，丈夫也已亡故，她无儿无女，寡居异乡，尝尽了国破家亡的滋味。这两句抒写了她无可告语的沉重愁苦。前一句写愁苦的来由，带有极大的概括性。当时，抒情主人公在生活中经历了重大变故；统一的故国，幸福的生活，挚爱的伴侣，共同追求的事业，一切的一切都永远失去了，这种失落既是剧烈的，广泛的，又是无可挽回的，所以称为‘事事休”。后一句写愁苦的神态，抒情主人公想找人诉说一下愁怀，但种种伤心事从何说起?还没开口，已经泪下如雨，泣不成声了。这一句虽是形象化的语言，仍有很大的概括性：千言万语，千愁万恨，尽在泪痕中，尽在无言中。从艺术效果来看，确实收到了“此时无声胜有声”的功效。两句看似平实，意蕴极为丰富。

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]干：关连，涉及。病酒：指饮酒过量，沉醉如病。这几句大意是：近来身体消瘦，不是因为饮酒过量，也不是由于悲秋。这几句写李清照听说丈夫将要远行，就愁得消瘦了许多。她不直言“新来瘦”的原因，而故作曲笔，说是“非干病酒，不是悲秋”，这也不是，那也不是，给读者留下了思索的余地，文意跌宕而又含蓄。

见宋·李清照《武陵春》[风住尘香]。双溪：水名，在今浙江金华。舴艋(zéměng责猛)舟：小船。这两句大意是：只恐怕双溪上的舴艋小船，载不动我这许多的愁。经历了国破家亡之痛的李清照，深感“物是人非事事休”，终日在愁苦的重压下以泪洗面。地在“风住尘香花已尽”的暮春季节，曾打算强打精神到双溪去泛舟解闷，但转念一想，那双溪的小小舴艋舟，怎能载得动自己心里的沉重愁苦呢?刹那间闪上心头的春游之念，倏然而逝。这里，作者把看不见、摸不着的愁比作有分量的物体，它是如此沉重，以至舟载不动，水浮不起。而这沉重的愁苦却背在作者肩头，压在作者心上，无时无地不在折磨着女词人。这种新颖自然、情景变融的比喻，把女词人内心的沉重愁苦表露无遗。

宋·李清照《孤雁儿》[藤床纸帐]。吹箫人：据《列仙传》记载：秦穆公时，萧史善吹箫。秦穆公之女弄玉喜欢他，与他结为夫妇。婚后，萧史天天教弄玉吹箫。几年以后，夫妇二人都随凤凰飞升而去。这里的吹箫人指作者的丈夫赵明诚，当时已去世。玉楼：指华丽的楼房。因赵明诚已亡，故称人去楼空。这两句大意是：吹箫的人儿已经离去，华美的楼房空空荡荡，那令人断肠的悲痛，和谁一同承受呢?这首词名为咏梅，实为悼念亡夫。作者与丈夫赵明诚志同道合，感情十分深厚。靖康之变以后，她随赵明诚南渡，不久明诚病逝，李清照独自流落江南，生活十分凄苦。这首词写她当时的心境，下阕是：“小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。～?一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”词意哀婉欲绝。她想起以往曾与丈夫倚阑同赏梅花，但此时，人已去，楼已空，一个孀妇独自凭阑，抚今追昔，怎不心碎肠断呢?无限凄苦，都寄寓在这一句反问之中。

宋·李清照《点绛唇》[蹴罢秋千]和羞：含羞。走：跑。这几句大意是：含羞跑回家中，进门前靠在门边回头张望，还装着嗅青梅的样子。这首词写一个少女在花园里蹴罢秋千，汗湿罗衣，还没来得及整理衣衫，猛然见到有一个年轻男子进入园内。她羞得满脸飞红，顾不得穿上鞋子，袜子着地，一溜小跑，忙着回避，头上的金钗都跑得滑下来了。但好奇心又驱使着她想看看客人的模样，于是她在门口停住了脚步，用“嗅青梅”的动作作为掩饰，回过头来偷偷地张望。这三句写出了这个少女对来客怕见又想见、想见又不敢大胆正视的微妙而细致的心理，活脱脱地刻画出她羞涩、好奇、娇憨，多情的神态。今天的少女见到客人时不会再是这种模样了，但作者通过神态透视心理的艺术手法值得借鉴。

宋·李清照《渔家傲》[天接云涛]。星河：银河。转：指银河在空中转动位置。这两句大意是：夜色将尽，天连着云，云连着雾，曙光在满天云雾中微微露出；天河渐转，千帆竞渡，充满生机的白昼即将开始。李清照是束代婉约词派的代表作家，而这首词意境开阔，气魄宏大，笔力刚健，表现出豪放的词风和女作家健朗的气概，在作者的词作中不可多得。可用来描绘拂晓景象。

宋·李清照《小重山》[春到长门]。重(chóng虫)门：深深庭院中一重重的门。这几句大意是：沉沉的花影压在重门之上，稀疏的帘栊铺展着淡淡的月光，好一派黄昏景象！作者描写黄昏美景，以花影和淡月构成幽雅的图画。“压”和“铺”两个动词用得很工巧，足见锤炼之匠心。可化用来描绘闺门黄昏美景。

宋·李清照《凤凰台上忆吹箫》[香冷金猊]。生怕：深怕。这几句大意是：深怕离别的愁苦影响了你，多少事，想说又罢休。一般抒写离愁的作品，多写临别之难舍及别后之思念,这首词写的却是别前的情思。李清照听说丈夫要远行,人还未走,就愁绪满怀,日见消瘦。想向丈夫诉说一下“离怀别苦”，却又怕增添丈夫的烦恼，因此话到嘴边，又咽了回去，宁愿默默地独自承担痛苦的折磨，心情自然也就更加悲苦。两句词把对丈夫的一片挚爱、无限深情展露无遗，抒情真切而细腻，颇具柔肠百转的女儿特色，比男子所作的女儿诗更显深挚，文字也接近现代口语，可以活用。

宋·李清照《蝶恋花》[暖雨晴风]。阑：将尽。灯花：灯心燃烧时结成的花状物，相传灯花是喜事的预兆。这两句大意是：独自怀抱着深沉的愁苦做不成好梦，长夜将尽还在把灯花剪弄。这是一首抒写离愁的思妇词，～为全词结句。抒情主人公因丈夫远离而愁绪满怀，彻夜未眠，直到东方即将放白，她还“山枕斜欹”，独自剪弄着灯花。传说灯花报喜，也许丈夫快回来了?可是灯花剪了又结，结了又剪，长夜将尽，离人未归。那带来希望的灯花，又带来了更深的愁苦。这句惟妙惟肖的细节描写，将女主人公孤寂、思念、企盼、失望、悲愁等复杂心态含蓄地展示了出来，可谓意蕴丰富，形神兼备，难怪清代词人贺裳誉之为“人神之句”。