风名言

唐·王勃《咏风》。这两句大意是：当日落西山，山山水水都寂静下来进入梦乡时，她(风)又吹响了松涛，为您奏起了美妙的乐章。《咏风》是一首咏物诗。作者把风的动态进行拟人化的描写并赋予人的感情。风卷松涛本是自然现象，作者却说是“为君”奏乐，是有意识的行为，把风描绘得栩栩如生，脉脉多情，给诗增添了意趣。拟人手法运用得体，可使形象生动，平添诗情，写作上可作借鉴。

唐·杜甫《水槛遣兴二首》其一。这两句大意是：细雨落进江河，泛起一个个水泡，鱼儿摇曳着浮出了水面；燕子借着轻风，身子倾斜着飞行。一写水中，一写岸上，作者善于缘情体物，把鱼儿、燕子在微风细雨中活动的景象捕捉住，写得天然工巧，不见刻削痕迹。叶梦得在《石林诗话》里说：“此十字殆无一字虚设。”

唐·岑参《巩北秋兴寄崔明允》。这两句大意是：秋风兴起，吹动万里草木；黄昏时分，天空中的阴云显得特别高。秋风势大，所以当它吹过时，远近的草木都在摇动。日暮以后，野外寂静，显得空旷，所以黄云也仿佛特别高。这两句可用于描绘边塞旷野日暮风急的秋景。

唐·白居易《湖亭望水》。影：指太阳的余辉。这两句大意是：夕阳西沉了，但余辉给天际留下一抹迷人的红霞；晚风停息了，碧绿的湖面波平如镜，不见一丝涟漪。远天、近湖，红霞、绿水，日沉、风定，有影、无波，两句诗十个字，便把晚湖风景写得宛然如画。在风景描绘上，此诗的构图摄景，视角变化，色泽映衬，以动写静等都值得学习。

宋·苏轼《雨晴后步至四望亭下鱼池上遂自乾明寺前东冈上归》其二。这两句大意是：时已黄昏，暮色逐渐进入千山万壑之中，一阵春风吹过，飘来百草的幽香。这两句写雨后的山野，暮色渐合，清新而温馨的草香四处飘散，令人心旷神怡。“入”字用得极好，它使山野暮色具有了一种动态，表现出夜幕逐渐笼罩千山四野的情景。这两句可借用来描写山野春暮。

宋·陆游《大风雨中作》。句大意是：狂风震怒，像要把大山连根拔起；暴雨倾注，如黄河决口汹涌而来。作者用夸张、比喻的手法，写出狂风暴雨的狂暴之势，令人惊心动魄。

宋·程致道《过红梅阁一首》。醇酒：酒味醇厚的酒。著(zhuó茁)：同“着”，接触。这两句大意是：春风犹如醇厚的美酒滋润着万物，使万物不知不觉地生机勃发，陶醉在明媚的春光里。用醇酒比喻春风化物，贴切而新颖，使人不禁想起杜甫“随风潜入夜，润物细无声”的描写春雨的名句来。可用以描写春风化物之力。

清·曹雪芹《红楼梦》第七十回。本句大意是：愿借东风的力量，把我送上碧蓝的云天。这两句话出于薛宝钗的《临江仙·柳絮》词中。薛宝钗是一个封建卫道士，她醉心于给贾宝玉当妻子，以便登上这个封建贵族大家庭中“二奶奶”的宝座。她在词中自比柳絮，希望借助风力，青云直上。现在可用以表现一种借助外力平步青云的愿望，也可化用以揭露和讽刺那种热衷于倚仗权势向上爬的卑微人物。

南朝·粱·范云《效古诗》。阴山：今黄河河套以北，大漠以南山脉的通称。交河：在今新疆吐鲁番西北。这两句大意是：风卷黄沙蒙蒙一片，阴山山脉的树木被风沙折断；大雾弥漫，不辨东西，边城交河也消失在茫茫浓雾之中。写西北边塞风光可以引用。

乐府诗《古诗为焦仲卿妻作》。严霜：浓霜，寒霜。庭兰：庭院中的兰草。这两句大意是：寒冷的秋风摧残着树木，使它枝叶凋落，厚厚的白霜凝结在院中的兰草上。这两句可用以描写深秋景色，也可用以表现悲凉肃杀的气氛。

见王勃《咏风》。这两句大意是：刮来刮去固然没有形迹，时起时停却像含有深情。风没有固定的形态，来去也无踪迹可寻，但东风送暖，凉风去暑，风平浪静，风消云散，它的动停举止似乎都含着深情厚意。这两句咏风诗生动有趣，故计敏夫在《唐诗纪事》里称赞王勃这苜诗“最有余味，真天才也。”

《古诗十九首·孟冬寒气至》。孟冬：十月。惨栗：惨，心情不舒畅。粟，冷得发抖。这一词兼指心理上和生理上的感受。这两句大意是：十月天是寒冷的开始，北风带来的寒气使人感到多么凄惨悲凉！这两句情景交融，诗人通过季节的变化，烘托人物寂寞凄凉的心情。也正因为心情不佳，所以对气候的变化特别敏感，北风一起，就感到“惨栗”。