风的名言

31.看风驶帆,正是随波逐流。宋代诗人 普济
32.江暗雨欲来,浪白风初起。南朝梁诗人 何逊
33.东风洒雨露,会入天地春。唐代诗人 李白
34.春光不自留,莫怪东风恶。英国文艺复兴时期剧作家,诗人 莎士比亚
35.梧桐昨夜西风急,淡月胧明。

宋·晏殊《采桑子》[时光只解]。胧明:微明的样子。这两句大意是:昨天夜里,淡月微明,西风急骤,刮得梧桐叶瑟瑟作响。夜里,淡月透过婆娑的梧桐,筛下斑驳的月影,朦胧可见;急骤的西风刮着梧桐,发出阵阵声响,清晰可闻。可用来描写月下梧桐。

北宋词人 晏殊 《采桑子》
36.宛若风飞雪,悦如飞燕游龙。清代戏曲作家、诗人 洪升
37.舟遥遥以轻飏,风飘飘而吹衣。

晋·陶渊明《归去来兮辞》。遥遥:一作“摇摇”,船摇动的样子。轻飏(yang扬):此处形容船行轻快。这两句大意是:微风轻拂,波光涟滟.一叶小舟自由自在地轻轻行驶在江面,站立船头的诗人衣襟随风摆动,飘飘欲仙。此名句状写陶渊明辞官归隐途中如释重负的解脱感,气氛轻快、欢悦,流露出心满意足的欣慰之情。上句写舟随水流,水催舟动。“遥遥”“轻飏”看似描写舟行之姿,其实言状诗人心态。下句写和风吹衣,“飘飘”二字,名为写景,实乃传导诗人心境。两句情与景,景与情通,情景融汇,无衣无缝;意境清新舒雅,语言平淡素净,准确地传达出诗人超尘脱俗时的闲雅疏放情态,勾画出一幅含笑飘舟图。

东晋末期南朝宋初期诗人、文学家、辞赋家、散文家 陶渊明 《归去来兮辞》
38.舞衫回袖春风,歌扇当窗似秋月。南朝陈诗人 徐陵
39.水手们遇到什么风挂什么样的帆。古罗马喜剧作家 普劳图斯
40.虎啸而谷风至兮,龙举而景云往。战国时期爱国主义诗人 屈原 《楚辞》
41.做寒做冷何须怒?来早一霜谁不知。

宋·杨万里《晚风二首》其一。这两句大意是:晚风何须发怒逞凶,做寒做冷?充其量不过在来日早晨下一点霜,这种小手段谁人不知呢?这首诗全文是:“晚日喧温稍霁威,晚风豪横大相欺。~。”作品以“晚日”喻软弱主和的南宋小朝廷,以“晚风”比猖狂肆虐的金人势力。当时扬万里受命迎接金国贺正旦使,对飞扬跋扈金使还得优礼有加,内心充满了痛苦。于是咏物明志,托“风”以讽,议论严正。寄慨遥深,而又寓于生动的形象之中,含而不露。这种写作手法可资借鉴。

南宋诗人 杨万里 《晚风二首》
42.长啸一声风刮地,雄跳三劢兽奔群。

元·于汝玉《虎》。风括地:旧说:“云生从龙,风生从虎”,虎来随之风起。括:包容。括地意谓席卷大地。雄跳:奋力跳跃。劢(mài迈):一作“励”,通“厉”,跃起。这两句大意是:一声长啸,狂风席卷大地;三伏三跃,众兽成群奔逃。这两句写猛虎的声势雄威和群兽胆慑逃窜之状,可用于描写猛虎或其它猛兽的声威。

元代学者 于汝玉 《虎》
43.清风破暑连三日,好雨依时抵万金。

元·王恽《过沙沟店》。本句大意是:凉风接连刮了三天,把暑热都赶退了。这句中的“清”、“破”二字很有感情色彩,生动地表现了诗人经过炎夏酷热,迎来早秋清凉时的痛快和惬意。可用于抒写夏末秋初时节的感受,也可以从中领悟到写作时尽量选择表现力最强的词汇,对于表情达意是何等重要。

元朝诗人 王恽 《过沙沟店》
44.青箬笠,绿蓑衣,斜风细雨不须归。

唐·张志和《渔歌子》〔西塞山前〕。箬(ruo若)笠:用箬竹编成的斗笠,蓑(suo梭)衣:用草或棕毛制的雨衣。这几句大意是:戴着青斗笠,穿着绿蓑衣,在斜风细雨里游钓,不想回家了。在斜风细雨的江面上,一个头戴“青箬笠”,身披“绿蓑衣”的渔父.悠然自适,随水飘流,眼前淳朴自然的风景,是那样地迷人和宜人,致使他产生了“不须归”的愿望。这是渔父(也是诗人)对美的发现,对自由生活的赞美,对官场污浊的厌恶,终于坚定了他终老山水之间的决心。可用以描写渔人形象和水乡生活。

唐代道士、词人和诗人 张志和 《渔歌子》
45.春风堪赏还堪恨,才见开花又落花。

唐·雍陶《过南邻花园》。这两句大意是:春风有讨人喜爱之处也有令人怨恨之处;因为它才吹开了春花,又匆匆吹落了春花。《过南邻花园》原诗为“莫怪频过有酒家,多情长是惜年华。~。”诗作抒发了诗人珍惜春光、珍惜年华的思想。在诗人看来,吹风吹绿了大江南北,吹红了桃李,但转瞬间又将百花吹落,有功有过,确是“堪赏还堪恨”。“才见开花又落花”以春光短促隐喻人生短暂。可以此二句抒发惜春之情,抒发“譬如朝露,去日苦多”的情思。

唐代诗人 雍陶 《过南邻花园》
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