风的名言

唐·杨凌《句》。这两句大意是：南边园里的桃李花已经凋落净尽，春风还在寂寞地摇动着空空的花枝。这两句可用于描写春意阑珊，或抒写伤春的淡淡哀愁。

唐·薛涛《柳絮》。杨花：即柳絮。惹：沾。这两句大意是：二月里的杨花又轻又小，随着春风飘来飘去，沾在人们的衣服上。咏杨花的作品往往带贬义，此诗亦然。这两句写柳絮又轻又微，随风飘荡，没有一点主心骨；时而沾在人们的衣服上，让人厌烦。诗的后两句进一步指出：“他家本是无情物，一向南飞又北飞”，更容易使人联想起那些随风转舵、朝秦暮楚的人物，可用来形容柳絮，也可用来讽刺那些没有主见、见异思迁的人。

唐·许浑《咸阳城西楼晚眺》据作者自注，句中的“溪”，指咸阳城南的皤溪，“阁”是指城外西边的慈福寺阁，写的是咸阳城楼所见。意思是说，乌云开始从皤溪上起来，太阳从西城外的慈福寺阁后沉落下去。这说明了时间已是傍晚，而且开始显出了雨意。下句“山雨欲来风满楼”，是全诗的警句。周围的群山，雨意越来越浓，大雨即将到来，城楼上，已是满楼的狂风。全句只有寥寥七个字，却十分形象地写出了山城暴雨即将来临时的情景。它的引申意义，就被后人在许多场合引用来说明社会大变动即将到来的某种征兆。

唐·钱起《春郊》。阳和：春天的暖气。使:使者。这两句大意是：东风是最称职的报春的使者,逢着花草都催促它们发芽萌生。本句十分贴切地渲染出春回大地之后,在温暖的东风吹拂下,百草千花纷纷显露生机的蓬勃景象。可用于描写春景,也可用于形容在某种力量影响下所呈现的欣欣向荣的形势、局面。

唐·刘禹锡《浪淘沙》。淘：用水冲洗。簸：摇动。自：来自。这两句大意是：九曲黄河之中有无数的抄砾，它们随同黄河流经万里，经受了浪涛的冲洗和狂风的簸荡，从天涯一直来到这里。诗人歌咏九曲黄河中的万里黄沙，赞扬它们冲风破浪，一往无前的顽强性格。我们引用时可取其象征意义，歌颂与它们有着共同特点的事物或人们。

唐·李商隐《赠刘司户蕡》。重碇(dìng定)：指沉重的系船石墩。碇是船停泊时沉入水中用以稳定船身的大石。危樯(qiáng墙)：高高的桅杆。这两句大意是：江上大风卷起巨浪，冲击着岸边像“云根”一样坚固的山岩；沉重的船碇使大船停泊下来，船上高高的桅杆在急风中摇摆；眼前虽有白日，却是一片昏暗。风急浪大，山岩为之动，白日为之昏，写景生动真切。可用来描写急风中的惊涛骇浪。

唐·李商隐《无题》(相见时难)。“相见时难”：此“难”字指困难，不易。“别亦难”：此“难”字指难堪，难以忍受。这两句大意是：费尽周折，才得相见，此见弥足珍贵；刚刚相见，又须匆匆分手，此别令人难以忍受；东风力尽，群芳纷谢，自然的春天过去了，人生的春天何尝不然！两句写出了伤别之情，惜春之意和绵绵的离恨忧思，笔调风流，历来为读者所称道。写别易会难及暮春情景，可分别引用此名句。

唐·李颀《送陈章甫》。这两句大意是：四月里南风吹拂，田野间大麦开始黄熟，枣花还没有零落，桐树已长出浓荫。原诗是写赠别的，这两句表现朋友沿途所能看到的田园风光。可以想见：南风拂面，枣花飘香，满野麦浪起伏，一路桐荫遮凉，这情景该多么令人心旷神怡。诗句具有浓郁的生活气息和乡土气息，可用于描写初夏村野风光。

唐·李白《行路难》。长风破浪：比喻宏伟的抱负得以施展。会有时：定当有时机。云帆：像云一样的大风帆。济：渡过。沧海：大海。这两句大意是:施展自己宏伟抱负的时机定会到来，到那时,将要大显身手。这是李白在仕连上遭到挫折时所写，慨叹世路艰难，同时又对前途充满信心。可用来表现虽处逆境却仍希望有朝一日现状会得到改变，将要一展宏图的心愿。

唐·李白《日出入行》。这两句大意是：春天一派欣欣向荣，草木不必感谢春风；秋天一片萧瑟景象，草本也不必怨恨秋风。草木的繁荣与凋零，是自然规律的表现。春天草木复苏．秋天草木凋零，既不用感谢、怨恨什么，也没有人能改变这一切。诗歌对仗工整，富有哲理，可用以说明客观规律不以人们的主观意志为转移的道理。

唐·李白《清平调词三首》其一。唐玄宗和杨贵妃某日在宫中观赏牡丹花，因命当时供奉翰林的李白写了《清平调词三首》。槛：长廊旁的栏杆。这两句大意是：衣裳像彩云，容貌像牡丹；春风拂槛云裳飘，浓露滋润花更艳。这两句写杨贵妃的美丽容貌。“想”字有正反两面的理解，可以说是见云而想到杨贵妃的衣裳，见花而想到杨贵妃的容貌；也可以说把杨贵妃的衣裳想象为彩云，把杨贵妃的容貌想象为鲜花。接着又以“露华浓”来点染花容，写美丽的牡丹花在晶莹的露水中显得更加冶艳；同时，风露也可以暗喻君王的恩泽，使花容人面倍见精神。可用来描写女子的美丽容貌。

唐·黄巢《题菊花》。飒飒(sà萨)：风声。这两句大意是：满院菊花在飒飒西风中竞相开放，花蕊带着寒意、散发着冷香，怕冷的蝴蝶不敢来到她的身旁。《题菊花》原诗为：“～。他年我若为青帝，报与桃花一处开。”此诗是借题咏菊花，托物言志。诗人抓住菊花“蕊寒香冷”的特点，认为大自然对菊花太不公平了，有朝一日自已作了司春之神，一定要让菊花与桃李一并开放。诗篇充满了浪漫主义激情，表达了农民起义领袖改变不平等现实的雄心壮志。可用以题咏菊花，也可借以抒发不受重视的抑郁情怀。

唐·韩翃《寒食》。春城：此处指春日的长安城。寒食：节名，在清明前两日。本句大意是：在东风的吹拂下，长安城里到处都是落花飞舞，乱红无数。诗人以～形容满城花雨的美丽风光，不仅意境十分优美，而且不说“处处”，而说“无处不”，以双重否定表示肯定，形成强调的语气，使表达的敏果更突出、更强烈。本句除可引以描写暮春风光外，现在还常常用其引申义来形容新生事物层出不穷或各行各业捷报频传等情况。

唐·杜牧《齐安郡中偶题二首》其二。这两句大意是：多少株绿荷满含怨意地互相偎倚，同时回过头来背对着西风。这两句写秋天西风初起时荷叶受风之状。满塘绿荷，青盖亭亭，簇拥水面。当西风吹来时，一齐摇来曳去，随风翻转，好像相互依偎着，背向西风，回首顾盼，充满了怅恨。其实，荷叶本自无情，也不应有恨，只是作者用充满感情色彩的眼睛去看荷叶，荷叶就呈现出愁情恨态，成了作者感情的载体。这两句可用于描写秋天风荷的神态，抒发美人迟暮的感慨，也是写作中拟人手法、移情作用的好例子。

唐·杜牧《怅诗》。深红色：指桃、杏等红色花朵。子：指桃、杏等果实。这两句大意是：等到猛烈的春风将红色的花朵全部吹落净尽之后，绿叶渐成浓荫，果实挂满枝头。原诗所表达的意思是：春花秋实，是自然的规律，不必为晚春时狂风吹尽落花而惆怅，花儿谢了，枝上还会结出果实来。可用于描写春末夏初的景色，也可用于形象地说明某些自然转变的客观规律，表现一种积极乐观的思想情绪。