恨名言

唐·李白《忆旧游寄谯郡元参军》。这是李白回忆与好友元演旧日的游踪而写给元演的一首长诗。这两句大意是：若要问我别后的离恨有多少?就像暮春时节的落花那样纷纷扬扬争着飘舞。李白此名句和李煜“同君能有几多愁?恰似一江春水向东流”的句法一样，都是上句设问，下句用比喻作答。李煜词以一江春水为喻，状愁的深长不断；李白诗以暮春落花为喻，状愁的纷繁无边，异曲同工，各擅胜坊。写离愁别恨、思念之苦，可化用此名句的意境和表情手法。

唐·白居易《七夕》。几许：多少。此宵：指七月七日,相传牛郎、织女二星一年一度在银河相会。这两句大意是：多少团聚的欢乐与离别的愁恨，年年都融汇在这七夕之夜中。牛郎、织女每年七夕鹊桥相会,久别相逢的欢情与乍逢即别的离恨,一齐向他们袭来。尽管“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”的爱情理想鼓舞着他们，但毕竟聚少离多,欢短恨长,牛郎织女几乎成为夫妻离别相思的代名词了。

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唐·元稹《遣悲怀三首》其二。诚知：诚然知道。此恨：指夫妻永别。这两句大意是：诚然知道人世间夫妻死别是免不了的事，但同甘共苦的贫贱夫妻一旦永别，一件件辛酸往事，想起来特别令人哀痛。两句用质朴浅俗的语言表达对亡妻的思念，同时也写出人们都有体验的伤痛感情，因此极易引起共鸣。人们还会以各自的不同经历和夫妻情爱，充实、丰富“百事哀”的内容，使它成为更多人的心声。

唐·司空图《漫书五首》其一。这两句大意是：离家越远，越感到异乡人的语言与家乡的语言不同，但异乡的莺啼声却和故多山林中的鹫啼相似，令人恼恨。“乡音异”增加了他乡作客之感，“莺声似”勾起了游子思乡之情。诗人本自有羁旅之愁，却无端迁怒于莺，更见他思乡怀土之情深。此与王维的“人作殊方语，莺为故园声”(《晓行巴峡》)意境相似。

唐·杜牧《泊秦淮》。商女：指以卖唱为职业的歌女。“隔江”句：原指当年隋兵已陈师江北，一江之隔的南朝陈后主还沉湎于声色之中。这里的“江”借指秦淮河。后庭花：即《玉树后庭花》，相传是南朝陈后主制作的乐曲，陈朝就在这靡摩之音中灭亡，故后人称之为“亡国之音”。这两句大意是：歌女不知道亡国的悲恨，还在秦淮河那边唱着《玉树后庭花》的歌曲。晚唐时期，唐朝江河日下，国势日趋危急，而当政的官僚贵族仍过着醉生梦死，声色歌舞的生活。作者一次夜泊秦淮河，听见歌女仍在为麻木不仁的听唱者演唱这亡国之音，使诗人产生了历史又将重演的隐忧，抚景感时，写下这首著名的《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。～。”～两句将历史和现实融为一体，既引起人们对陈亡悲剧的追忆，又使人联想到国势危殆的晚唐现实；既辛辣地讽刺了纸醉金迷，苟且偷安的上层人物，又表达了作者以国事为忧的爱国情怀。

唐·杜牧《斑竹筒簟》。这两句大意是：湘妃的斑斑碧血染成了竹席上的锦纹，湘妃当年的遗恨至今在斑竹上依然留存。斑竹是一种表皮有斑痕的竹子，其斑如泪痕，民间有湘妃为舜亡而挥泪于斑竹的传说，故斑竹也称湘妃竹、湘竹、泪竹。历代诗人由此写出许多优美的诗作，如刘禹锡有“如何将此千行泪，更洒湘江斑竹枝”，洪升有“斑竹一枝千滴泪”等诗句。作者在这里吸取美丽的神话传说并加以改造和发展，又融入《礼记》“泣血”的典故，言竹席上的斑痕是由“血染”而成。这样，斑竹于湘妃竹、湘竹、泪竹之外，又应多一个名字——血竹。善于吸取民间传说，融合历史故事，构成新的艺术境界，是这两句诗的显著特点。可用来咏竹。

唐·白居易《浪淘沙》[借问江潮]。有信：潮水涨落有时。这两句大意是:恨君久出不归,不如潮水定时涨落有信用；相思无尽，才知道海水深没有相思深。这是女子口吻写的一首词:“借问江潮与海水，何似君情与妾心?～。”她借江潮、海水作比喻,以潮有信而人无信谴责男子的薄情,以海水深不如相思深诉说自己的厚意，平实、直率，表露心声毫不吞吐，充分显示出民歌体的特色。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[晚日寒鸦]。眼底：眼前，眼中。这两句大意是：倘若使眼前没有离别之恨，就不相信人间还会有愁白头发的人。这两句写离恨之苦，令人白头。作者不从正面着笔，而从反面入手，通过“若教眼底无离恨”的设想，断定人间白发都因离恨而生,无离恨即无白头。“不信”二字,语气斩钉截铁。这种推断虽不合理，抒情意味却大大加强。古代文学中有许多无理有情之笔,值得借鉴。

宋·欧阳修《玉楼春》[尊前拟把]。情痴：多情到痴心的程度。此恨：这里指离愁别恨。这两句大意是：人生自有痴心的多情人，这种愁恨与风花雪月等景物并无关连。这是一首抒写离恨的词，上阕是：“尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。～。”作者从此时此地深沉的离愁别恨写起，由抒情引申出一种人生哲理；这种哲理的表述，又使离愁别恨更为浓重。在抒情作品中，情景交融是一种常见的手法，或则触景生情，或则融情入景，仿佛人的感情与客观景物有着必然的联系。欧阳修在这里发表了与众不同的见解：离愁别恨皆因痴情而起，与风花雪月并无关连。这就把主观的感情因索强调到无以复加的地步。这两句哲理性的语言，道出了人生的真谛，又大大增强了抒情的气氛。用哲理性的语言抒情，是一种很有创造性的写作手法。

宋·陆游《黄州》。黄州：今胡北黄冈，位于长江中游，是三国争雄之地。这两句大意是：长江的浪涛声宣泄不尽英雄心中的怅恨，无私的天意使遍地草木都染上了秋色。这首诗写于公元一一七0年。陆游在一一六六年因支持张浚北伐被罢官，在家乡闲居四年。此时，他受命到僻远的夔州(在四川)担任通判，心中的抑郁可知。路过黄州时，诗人追念三国时的英雄人物，感慨自己年近半百，功业无成，写下了这首怀古伤今之作。句中的“英雄”语意双关，既指被长江巨浪淘尽的三国风流人物，更是自指。此时的陆游岁月蹉跎，壮志难酬，自然满腹怅恨；加上秋色满目，江声入耳，更增悲凉不平之气。作者以“天意无私”反村英雄有恨，以“草木秋”烘托人心悲，抒情效果很强。