笔的名言

46.弄笔偎人久,描花试手初,等闲妨了绣工夫。

宋·欧阳修《南歌子》[凤髻金泥带]。试手初:初次试试自己(描花)的身手。等闲:白白地。这几句大意是:这位新嫁娘久久地饿偎在丈夫的怀里,抚弄着彩笔,在婚后初次尝试着描摹花朵。由于沉溺于幸福的爱河之中,白白地消磨掉不少时光,影响了刺绣工夫。这是一首描写新婚夫妻恩爱生活的词。~几句把新婚夫妇的生活情态写得逼真传神。新娘子为了掩饰自己的羞涩,在~后,地又撒娇地“笑问鸳鸯双字,怎生书?”是她真的遗忘了,还是俏皮地故作逗趣,一任读者猜想。

北宋文学家,史学家 欧阳修 《南歌子》
47.在真正的伟人的领导下,笔会比剑更有力量。英国小说家 布尔沃·利顿
48.诗人! 笔下珍重罢! 众生的烦闷 要你来慰安呢当代女作家 冰心 《繁星春水》
49.没有感情这个品质,任何笔调都不可能打动人的心。法国哲学家 狄德罗
50.无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗悫之长风。

见唐·王勃《景王阁序》。路:门路,机会。缨:绳索。请缨,请求上阵擒敌的代称。等:相同。终军:西汉人,字子云。汉武帝曾派他出使南越(当时的一个独立政权,在今两广一带),行前他请求武帝给他一根长绳,说此行将缚南越王而致之皇宫前。弱冠:古代男子二十岁称弱冠之年。投笔:弃文就武的代称。东汉的班超,曾受雇为人抄写文书,他不甘于这样默默无闻地终老一生,羡慕前代武将立功异域,建业封侯,便愤然把笔掷到地上,弃文就武。后来出使西域,建立大功,被封为定远侯。宗悫(que却):南朝刘宋时人,字元干,少有大志.曾对其叔云:“愿乖长风破万里浪.”这几句大意是:自己跟当年的终军年龄相似,都是二十来岁,却没有请缨报国的机会;自己怀有班超那样投笔从戎的雄心壮志,羡慕宗悫乘长风破万里浪的远大抱负。这几句以一系列的典故,表达了作者建功立业、报效国家的宏伟理想,是千古传诵的名句,可供引用表现青步年蓬勃奋发,昂扬向上的精神状态。

唐代诗人 王勃 《景王阁序》
51.启行之辞,逆萌中篇之意;绝笔之言,追媵前句之旨。

南朝·粱·刘勰《文心雕龙·章句》。启行:原义是起程,出发,这里指文章的开头。逆萌:预先发端。绝笔之言:指文章的结尾。追腠(yīng硬):追继,承接。这几句大意是:文章的开头话中,就应该预先稍稍显露出文章中心部分的意思;文章结尾处的语言,也要能承接照应前面中心部分的主旨。这几句以骈四骊六句法,指出散文创作在谋篇安章上文气贯通、意脉不断、前后呼应的重要性。可供引用论述作者在构思时应注意文章首尾照应,一气呵成。

南北朝文学理论家 刘勰 《文心雕龙·章句》
52.笔给人带来的创伤是最深的,它能使生者死,死者生。美国第十任总统 约·泰勒
53.粉笔——生命的每一个细胞,都是一颗狙击愚昧的子弹。
54.深夜! 请你容疲乏的我 放下笔来 和你有少时寂静的接触当代女作家 冰心 《繁星春水》
55.气者,心随笔运,取象不惑;静者,随迹立形,备遗不俗。

五代·后梁·荆浩《笔法记》。这几句大意是:画家在作画时,要把握对象的精神实质,取出对象的要点,同时在创造形象时要隐去自已的笔迹,不使欣赏者看出自己的技巧。这样把自我溶化在对象里,突出对象的有代表性的方面,就是成功的形象了。这是讲绘画的“气韵”问题。绘画要达到“气韵生动”,达到对象的核心的真实,就不仅要描写外形,而且要表现出内在精神。画家要靠内心的体会,把自己的想象注入对象内部去,把客观对象的精神、气韵都表现出来,使欣赏者不但见其形,而且得其神,甚至得到一种音乐感。明代画家徐渭的《驴背吟诗图》使人产生一种驴蹄行进的节奏感,似乎听见了驴蹄的答的答的声音。这幅画就画出了气韵,它是画家微妙的音乐感觉的传达。

五代后梁画家 荆浩 《笔法记》
56.少年有志,没待成家先练笔,学者不倦,已得文凭尚温书。
57.我宁愿受到蜥蜴的恐吓,也不愿受到一枝无情的笔的进攻。英国历史学家 托·富勒
58.钢笔的生命在于不断汲取,就象人必须时时汲取知识的泉水。
59.幽默提倡以后,并不产生幽默家,只添了无数弄笔墨的小花脸。中国现代作家,文学研究家 钱钟书
60.当夫运思落笔时,觉心手间勃勃欲发之势,便是机神初到之候。清代画家 沈宗骞
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