柳永经典语录

见宋·柳永《采莲令》[月华收]。月华：月光。霜天：指寒冷的秋日天空。这两句大意是：月光渐渐收敛，严寒的天空中飘浮着淡淡的云朵，东方已经破晓。诗句将月华及淡云、霜天配置一处，以洁白的色调渲染晓色，并表现出季节特点。可用来描写秋季的黎明景象。

宋·柳永《昼夜乐》[洞房记得]。思量：思念。攒(cuán)眉：紧紧地蹙着眉头。这两句大意是：一天不想念，眉头也要紧蹙一千回。这两句以正话反说和夸张的笔法，从外貌上渲染相思之苦。抒情主人公因苦于思念，终日愁眉紧锁。这层意思如果从正面描写，未免显得平直；现在作者从反面着笔，说自己即使不想对方，一日也要“攒眉千度”；思量时又该如何，自然不言而喻。这种曲笔增加了表情达意的功能，写作时可以借鉴。

宋·柳永《鹤冲天》[黄金榜上]。忍：忍心，这里有硬着心肠的意思。浮名：指虚浮的功名。浅斟(zhēn真)低唱：指与歌妓、乐工一起饮酒吟唱。斟，往杯子里倒酒。这两句大意是：忍心把虚浮的功名，换成了在歌楼妓馆中喝酒唱曲的浪漫生活。柳永是一个“才子词人”，但参加科举考试却榜上无名，落第后，他在歌楼妓馆中寻访知己，过着“偎红倚取”、“浅斟低唱”的放浪生活。他对自己的怀才不遇忿忿不平，内心是痛苦的，辛酸的。这两句就是抒情主人公的不平之鸣，反映了满腹的牢骚和酸楚。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。凝噎：气塞喉阻。这两句大意是：手拉着手泪眼相望，心中虽有千言万语，竟哽咽得一句话都说不出来。这首词抒写作者与恋人的惜别之情。当时，作者将要离开京都远行，其恋人送至城外，在十里长亭置酒饯别。一对恋人难分难舍，无心宴饮。舟子眼见天色已晚，催着启程。分手的时刻到了，临别，还该有许多话需要倾诉，需要叮咛。可是，悲伤淹没了一切，他们～。这两句语言通俗，感情深挚，把一对伤心人的形象刻画得十分逼真，大有“此时无声胜有声”之妙，读者透过纸背，仿佛听到了这一对离人的心声。这种通过典型形象表情达意的写作手法，值得学习。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。暮蔼：夜雾。沉沉：雾气浓重的样子。楚天：古时长江下游一带地区属楚国，故称南天为楚天。这两句大意是：千里长江，烟波浩淼，辽阔楚天，暮霭沉沉。《雨霖铃》是柳永著名的别情词，～两句因情设景，既是景语，也是情语。它是作者设想与所爱之人离别后旅途所见之景，借以表现离人凄凉黯淡的心境。绘画上有所谓点染手法，写作上也常借用这种手法。这两句就是用烟波、暮蔼、楚天这三样景物烘托、渲染去路的茫茫，阔别的辽远，收到情景相生的艺术效果。可用以写烟波苍茫的江上暮景。

见宋·柳永《安公子》[远岸收残雨]。杜宇：即杜鹃，啼声悲切，如唤“不如归去”。这两句大意是：听杜鹃声声啼唤，劝人们不如回去。这首词写作者在宦游途中正为多情所苦，又听到“杜宇声声，劝人不如归去”，更加悲不自胜，杜宇本是无知之物，在作者“想乡关何处”时发出了“不如归去”的啼声，仿佛成了作着的知音，显得脉脉多情；可是作者“游宦成羁旅”，作官在外，身不由己，欲归不能，杜宇不理解人的苦衷，还在催促“不如归去”，徒然使游子心烦意乱，憨苦倍增，则又显得无情。两句话正反见意，层层深入，仔细体察，余味无穷。

见宋·柳永《佳人醉》[暮景萧萧]。萧萧：风雨声。霁(jì计)：雨止。这两句大意是：傍晚时分，萧萧的雨停止了，高高的天空中只有淡淡的云飘浮着，细细的风吹拂着。两句写玉宇在暮雨初霁之后的恬静、幽美和辽阔。“云淡天高”让人体味出阔大，而只有在静境中才会感觉到“风细’。前句的“萧萧雨霁”作为时间背景也烘托了后句的环境氛围。正是“萧萧”雨声之止才让人更鲜明地体察到“云淡天高风细”之景。这两句可用来描写雨霁后的暮景和气氛。

宋·柳永《前霖铃》[寒蝉凄切]。寒蝉：深秋的蝉，鸣声低咽。长亭：古代驿路上十里设一长亭，五里设一短亭，供行人休息，也是进别的地方。这几句大意是：耳听着寒蝉凄切的叫声，面对着骤雨初歇时的长亭晚景。《雨霖铃》是一首别情词。～几句通过季节(寒秋)、时间(傍晚)、地点(选别的长亭)、气候(骤雨初停)、气氛(蝉声凄切)等一系列景物描写，为后面淋离尽致地抒写别情作了充分铺垫。一十“对”字，把抒情主人公引入了景物。一切景语皆情语，借景抒情，情景交融，是文学上常见的手法，～三句句句写景，句句舍情，是一幅绝佳的伤别图。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。潇潇：连绵的雨声。这两句大意是：对着淅浙沥沥洒满江天的暮雨，看它冼出一番清冷的秋色。这两句开头着一“对”字，就把人自然地引入景中。而“洗”字用得尤为精妙，好像清秋不是季节带来的，而是这潇潇暮雨洗出来的。诗句写得生动、真切，使人仿佛能感受到雨后清新空气中那凉丝丝的寒意。可用于描写秋景，也可从作者传神的遣词造句中领悟到锻字、炼句的重要性。

宋·柳永《雨霖铃》[寒蝉凄切]。这两句大意是：今夜酒醒时我将飘泊何方?就在那晓风送寒、残月惨照的杨柳岸旁。这两句因情设景、纯属想象之辞。作者设想自己与恋人离别后，孤舟一叶，飘泊在“千里烟波”之中。自己借酒浇愁，独斟独饮，直喝得人事不省，醉卧通宵。酒醒梦回，已是清晨，只见寒凉的晓风吹拂着衰败的疏柳，一弯残月斜挂在杨柳梢头，使人感到分外冷落凄凉。作者把这一组令人倍感凄清的秋景集中在一起，使“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”的意境更加具体可感。这种“因情设景”的描写手法，有助于渲染、烘托感情，加强了抒情性，很值得学习。

宋·柳永《木兰花》[剪裁用尽]。春工：以春天比作工匠，指生物得春之力而发育滋长。浅蘸：稍稍蘸取。这两句大意是：春天这个工匠，用尽了心思和才力，刻意剪裁出杏花的形状又淡淡地蘸取朝霞的颜色，染成了千万朵杏花的花蕊。这两句运用拟人手法，把春天比作能工巧匠，说他为了创造出鲜艳的杏花，煞费了一番苦心。两句写杏花而未有半语道及，所谓“不着一字，尽得风流”。且虽未明定杏花的形状、颜色，但杏花形状的精美、颜色的绚丽，读者已寻绎可见，远比明写更高妙，更新奇，更富于艺术表现力。作者想象之奇特，联想之丰富，夸张之大胆，确实令人赞叹。这种表现手法，值得认真学习。可用于描写杏花，也可用于描写桃花、海棠等。

宋·柳永《满江红》[匹马驱驱]。这两句大意是：只有枕前相思的眼泪，背着灯光弹洒了还是照常充目盈眶，不断流淌。柳永这首词，写征人独行天涯，“望斜日西照”，离魂撩乱。他料想远方的闺中人今晚一定也为思念自己而展转难眠。她香闺独宿，一灯如豆，那枕前的相思泪流淌不绝，弹了还满。“依前“二字，说明泪满衾枕是经常现象。短短两句，闺中人孤眠之情、断肠之状毕现；征人思念之情，也由此可见。

宋·柳永《佳人醉》[暮景萧萧]。月华：月光。银汉：银河。潋滟(liànyàn练燕)：水波闪动的样子。这几句大意是：一轮明月正高悬中天，月光像水一样柔和澄澈，银河荡漾着金波，向无边无际的天穹流去。这几句写流泻着月光的晴空景色。作者由观感进入想象：微风过处，月光映照下的银河仿佛闪动着金波，波光无边无际。这种色泽，这种意境，令人心醉。合理的想象能增加诗意。使优美的景物更为迷人。

宋·柳永《八声甘州》[对潇潇暮雨]。霜风：秋风。关河：山河。残照：夕阳。当：对，此指照着。这几句大意是：傍晚的江边，挟带着霜气的秋风渐冷、渐急，山河显得格外萧条冷落；西斜的残阳，把余辉洒在楼头。这几句在词中紧接着“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。”一个“渐”字领起这三句，使景物富有动感，进一步将秋色渲染得凄清寒凉。这三句景色苍茫壮阔，境界高远雄浑，深受苏东坡赞赏，认为“此语于诗句不减唐人高处”(赵令畤《侯鲭录》)。可引用表现冷落的秋景。

见宋·柳永《凤栖梧》[伫倚危楼]。带渐宽：指人逐渐消瘦,以致衣带随之宽松。伊：第三人称代词，多指女性。消得：值得。人:这里是作者自指。这两句大意是：纵然表带逐渐宽松,我也决不后悔;为了她值得我牵肠挂肚,容颜憔悴。首词反映了飘泊异乡的作者对远方情人的刻骨思念，反映了爱情的真挚和专一,具有回肠荡气的艺术感染力。近代学者王国维曾借用以表现“成大事业、大学同者”的一种锲而不舍的精神境界。现在除可用以表现爱情的坚贞不渝外，还可引申来表现对学业、事业的执著追求。