秦观经典语录

见宋·秦观《鹊桥仙》[纤云弄巧]。纤云：纤柔的云彩。飞星：飞动的行星。这两句大意是；纤柔的云彩仿佛是织女的巧手编织出来的云锦，飞动的星星好像是牛郎织女的使者，为他(她)们传递离愁别恨。这两句描写七夕之夜的空中景色，想象丰富，比喻巧妙，富于浪漫色彩，成为描写七夕特定情景的名句。

宋·秦观《千秋岁》[水边沙外]。飞红：纷飞的落花。这两句大意是：春天归去啦，千万片落花随风飞舞，大好春光一扫而尽，我的怨愁就像大海一样浩瀚深广，无边无垠。这两句所反映的不是一般伤春惜春的闲愁，而是一种深愁巨痛。这种像大海一样深广无比的愁绪，必须结合作者的身世遭遇才能理解。当时，作者在北宋的新旧党争中失败，由太学博士兼国史院编修官，被贬到处州(今浙江丽水)担任一个监酒税的微职；随后又被贬逐到更遥远的榔州(今湖南郴县)、雷州(今广东雷州半岛)。此时，面对暮春景色，作者感到生命中的春天已经一去不返，从心底发出了～的绝望呼喊。这里的“春”，既指自然界的春光，也指生命中的春天；“飞红万点”既指纷飞的落花，也指生活中已经失落的美好事物，而以深广无垠的大海比喻愁绪，也是秦观的创造。较之李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之句，其愁的探度、广度又不知加深了多少倍，简直达到无以复加的程度。王国维认为秦观的词境有凄厉的一面，由此可见。～是知名度很高的状愁名句，反映身处逆境时的愁绪，可以借用。

宋·秦观《望海潮》[梅英疏淡]。无奈：无可奈何。天涯：指远在天边的家乡。这两句大意是：我那渴望回家的心愿，无可奈何地暗暗随着流水，流到了远在天边的家乡。这首词写于秦观政治失意之际。他在回顾了春风得意的往事以后，发出了“重来是事堪嗟”(“是事”即“事事”)的感慨，以～收束全词。这两句所反映的思想感情是很复杂的，一方面，它写出了作者思归之心不可阻遏，它已经悄悄地随着流水淌回了家乡；另一方面也写出了回乡之愿无法实现，家乡只能心往神游，无法亲临其境。心，留不住；身，走不开，而这两者都是无可奈何的事。可见作者当时的心境是相当消沉的，而这正是他政治失意的反映。

宋·秦观《如梦令》[莺嘴啄花]。溜：滑脱。这两句大意是：黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下；燕子掠永．剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹。这两句写出了绚烂的春天，观察入微，用词精当，语言奇丽。莺嘴细长，正好啄花；燕尾似剪，宜于点披；红花被啄而滑脱，绿波被点而折皱。两句十二个字，对仗工整，一处不能更易。其体物炼字之妙，值得学习。

宋·秦观《满庭芳》[山抹微云]这几句大意是：天渐寒，日黄昏，斜阳之下，万点寒鸦正匆匆归巢，河水默默地环绕着孤村。此条出自秦观的名篇，作品写缠绵凄恻的离情，作者曾因此而获得“山抹微云秦学士”的雅号。三句以景寓情，笔触不离秋日黄昏的村外野景：夕阳、寒鸦、流水、孤村，画面萧瑟凄凉而人物心情自出。此名句适宜于表现凄惨心境下的落日风光。

宋·秦观《踏莎行》[雾失楼台]。可堪：哪堪，哪能忍受。馆：这里指旅舍。杜睛声：相传杜鹃鸟的叫声像“不如归去”。这两句大意是：孤独的旅舍中闭锁着重重春寒，在“不如归去’的杜鹃声里夕阳斜照，时已日暮，此情此景，叫人怎能忍受！这首词是秦观寄居旅舍时写的。此对，作者待罪郴州，独处孤馆，那料峭的春寒，使他倍感凄凉。一个“闭”字，不仅指春寒不散，也指他幽闭馆中，无人交往，益发显出处境的孤独悲凉。此时，耳中又听到杜鹃“不如归去”的悲鸣，眼中又看到日暮时西下的夕阳，这正是人们回家团聚的时刻，可是，作者何能归去！此情此景，确实不堪忍受。这两句写景笔，道尽了作者的处境和心境，内涵十分丰富，王国维称之为“有我之境”，并评论说“少游(秦观的字)词境最凄婉，至‘～’，则变为凄厉矣”。确实，这两句词形象鲜明，声情凄厉，艺术感染力很强。这种通过写景来抒情的手法，可资借鉴。

宋·秦观《三月晦日偶题》。芳菲：指芬芳美艳的各种鲜花。歇：消失。木：树。可人：合人心意。这两句大意是：美丽芬芳的春花凋谢了有什么值得怨恨呢?夏日凉森森的树荫使人感到更舒适合意。这两句可用于描写初夏景色或抒写夏日初临的感受。

宋·秦观《鹊桥仙》[纤云弄巧]。金风:金秋的清风。玉露；晶莹的秋露。胜却：超过。这两旬大意是：牛郎织女一旦在金风送爽、玉露晶莹的七夕良宵相逢。那种柔情蜜意便超过了^间无数朝夕相处的夫妇。这首词写七夕的所见所思。牛郎织女一年一度七夕相会的神话传说,在民间家喻户晓，文人也常以此作为写作的题材,一般都以抒写离恨为主题,对这对仙侣表示同情。秦观这首七夕词却独出机杼，在词的上阕着意讴歌牛郎织女久别重逢时的甜蜜幸福，并将他们的爱情生活与人间夫妇作比,以富有感情色彩的语言，发出～的赞叹。词人还把这次难得的相会,映衬于“金风玉露”这种冰清玉洁的背景之下，更显出这对仙侣心是的高尚纯洁。今天我们描绘与意中人久别重逢的欢乐时，可以借鉴这两句词所表现的意境。

宋·秦观《木兰花》[秋容老尽]。秋容：秋色。老：这里指衰败，芙蓉：指木芙蓉，一种秋天开花的植物。霜花：指星星点点的白霜。这两句大意是：秋色已深．院中的芙蓉凋谢殆尽，草上的白霜星星点点，均匀得像用剪刀剪过一样。这两句可用于描写庭院中的深秋晨景。

宋·秦观《满庭芳》[山抹微云]啼痕：啼哭的痕迹，即泪痕。这几句大意是：这一去什么时候才能再见啊?襟袖上白白地留下了许多泪痕。这是一首抒写别情的词。作者即将登舟启程，意中人赶来饯行，词句写临别时难舍难分的情景。“此去何时见也”是发自肺腑的伤心语，虽未正面作答，但从“空惹啼痕”的“空”字，可见相见无期，纵然临别时泪湿襟袖，也只是白白伤心。短短两句，表达了无限怅恨。

宋·秦观《江城子》[西城杨柳]。便做：假设词，即使，纵使。这两句大意是：即使把春江的水都变成眼泪，也流不尽我心里的许多愁思。这是一首写暮春怀人的词，抒情主人公在“飞絮落花时候”触景生情，“动离忧，泪难收”。他面对一江滚滚东流的春水展开联想：即令流滴不绝的眼泪化作满江春水，也流不完自己的满腹忧愁。通过这种夸张的比喻，把离愁的浓重深长刻画得出神入化。李后主曾以春水喻愁，有“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之句流传千古，奏观词在此基础上又有创新：前者写愁似一江春水，后者写愁比春江水更多；前者把愁直接比作流水，毕竟比较抽象，后者则以泪为媒介，先写因思念离人而泪流不绝，再以泪流比水流，显得更加自然贴切。

宋·秦观《江城子》[南来飞燕]。悠悠：指岁月悠长。这几句大意是：别后漫长岁月中所发生的种种事变，你不要问了，不要提了；无限辛酸，无限沧桑，都包含在默默无言之中了。这是一首抒写别情的词，有它特定的内容。词的上阙是：“南来飞燕北归鸿，偶相逢，惨愁容。绿鬟朱颜，重见两衰翁．～”。可见抒情主人公是两位久别重逢的老翁。这首词是作者公元一00年被贬逐在雷州(今广东海康县)时所作。这年五月，政治上饱受打击的苏轼在琼州（今海南岛)遇赦放回。逢经雷州，与秦观相会，词中的“重见两衰翁”即指二人之重逢，当时苏轼年六十四，秦观年五十二。他们年轻时都有大志，却仕途坎坷，饱经磨难，如今晚年重逢，自有无限辛酸悲慨。～两句文字简明，而容量极大，沧桑之叹，感人肺腑。

宋·秦观《浣翟沙》[漠漠轻寒]。丝雨：像丝一样的蒙蒙小雨。这两句大意是：自由自在的飞花轻得像梦境一样，无边无际的丝雨细得像愁绪一样。这两句连用两个比喻，状写暮春时节的景物，后一个比喻尤有特色。比喻通常都是把抽象的事物比作具体的事物，作者在这里却反其道而行之，把具体的“雨”比作抽象的“愁”。为什么抒情主人公会把眼前所见的“无边丝雨’比作“愁”呢?就因为他心中正好有这种像丝雨一样的轻愁。自然界的丝雨，迷蒙，轻细，无边无际；抒情主人公心中的愁绪，艨胧，轻淡，千丝万缕。两者何等相像！于是作者运用融情入景的手法，吟出了这一佳句。在这里，丝雨被赋予人的情感，又使抒情主人公的愁思似可捉摸。写轻愁时可以化用此句，其写作手法更可借鉴。

宋·秦观《浣溪沙》[漠漠轻寒]。漠漠：原义是密布的样子，这里形容时时、阵阵。无赖：令人生厌。穷秋：深秋。这两句大意是：一阵阵轻轻的春寒袭上小楼，清晨的天色阴沉得竟和深秋一样，令人兴味索然。这两句以所感、所见写词人暮春时孤寂、凄凉的心情。不说人无聊，反说晓阴无赖，加倍地渲染了令人惆怅烦乱的景色，衬托出词人对景生愁，感到春色似秋的心情。可引用描写春天寒凉阴沉的景象，也可借鉴这种以景托情的表现手法。

宋·秦观《春日》。春泪：指未干的春雨雨滴。这两句大意是：那芍药花上残存的雨点，好像满怀深情的眼泪；那娇小的蔷薇花，无力地攀卧在清晨的树枝上。《春日》原诗为：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。～”，描写了雨后娇媚的春色。那芍药花上的雨点，犹如多情的泪水，发人遐想，令人不忍离去；那喝足了雨水的蔷薇，一夜间又长出了许多，娇嫩无力的新花好像躺在树枝上，令人望而生怜。诗人观察细致，描写生动，将雨后芍药、蔷薇的柔姿媚态和盘托出，具有强烈的艺术感染力。