辛弃疾经典语录

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[壮岁旌旗]。却：副词，表示转折，这里有“反倒”、“竟然”的意思。平戎(róng容)策：平定敌人的策论，这里指作者南归后向朝廷提出的《十论》《九议》等很有见地的抗金奏章。东家：主人，这里喻指朝廷。一说东家为求邻，也可。种树书：指记述种树栽花之道的书藉。这两句大意是：想不到竟将洋洋万言的平戎策，换来了东家的一本种树书。关于这首词，作者曾写有一个小序：“有客慨然谈功名，因追忆少年时事，戏作”，可见这是一首自嘲词，这末两句就颇有诙谐戏谑的意味。但在幽默的背后，却流露出作者难以掩抑的辛酸和苦涩。“追往事，叹今吾，春风不染白髭须。～。”吟诵下阕，悲凉之气溢于纸背，千载以下，犹为作者的生平扼腕叹息。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[欲上高楼]。这两句大意是：想要登上高楼去逃避忧愁，谁知道忧愁还是随着我登上高楼。这也是辛弃疾晚年写的咏愁词。投闲置散、“识尽愁滋味”的作者想藉登高望远摆脱一些愁苦，可愁苦却和他难解难分，形影不离，紧紧地跟着他上了高楼。这说明愁苦无时不在作者身边，想回避而不能，想解脱而不得。作者在这里用拟人化的手法写愁，构思新颖，表现力很强。可化用以表现一种无可解脱的愁怀。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[晚日寒鸦]。眼底：眼前，眼中。这两句大意是：倘若使眼前没有离别之恨，就不相信人间还会有愁白头发的人。这两句写离恨之苦，令人白头。作者不从正面着笔，而从反面入手，通过“若教眼底无离恨”的设想，断定人间白发都因离恨而生,无离恨即无白头。“不信”二字,语气斩钉截铁。这种推断虽不合理，抒情意味却大大加强。古代文学中有许多无理有情之笔,值得借鉴。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[扑面征尘]。周遭：周围。这两句大意是：走过无数道山岭，到处都是一片碧绿，那不知名的野花，显得分外娇美。这是写旅途所见的郊野春景，文笔清新，景物如画，流露出作者对自然景物的喜悦之情。可用来描写春季的郊野风光。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[陌上柔桑]。这两句大意是：在平坦的长满细草的山坡上，黄牛犊在撒欢鸣叫；夕阳下，几点暮鸦在略带寒意的树林上面飞旋，寻觅着可栖之枝。作者用白描手法，描绘薄暮时分的村野景物，生动、亲切，充满浓烈的农村生活气息。如果没有亲身经历和热爱农村的思想感情，不容易写出这种景物来。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[陌上柔桑]。(jì记)菜：一种野菜，开白色小花。这两句大意是：城中娇弱的桃李在风雨里凋零，仿佛在为春天逝去而愁苦；野外白色的荠菜花仍开满溪头，显现出盎然的春意。这两句不仅可用来描写春末的自然风光，而且由于城中桃李和溪头荠菜构成了鲜明的对比，故可用于形容截然相反的两种境遇，借以赞扬不被人们着重的弱小者的蓬勃兴起。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[唱彻阳关]。这两句大意是：江水连天，树影随流动的江水不断映入眼帘；远山绵延，被阴沉带雨的乌云遮去了一半。此词是词人送友时所发的人生感慨。其上片云：“唱彻《阳关》泪未干，功名余事且加餐。～。”此条对仗工稳，炼字生神。“浮天水”对“带雨云”，“无穷树”对“一半山”，空间辽阔，气魄宏大。“送”、“埋”二字，别情依依，含而不露。两句既是触景生情，又是因情设景，故能气象雄浑，传情淋漓。这种方法，可为今天写作提供楷模。

宋·辛弃疾《鹧鸪天》[唱彻阳关]。行路难：乐府题名，多写世路艰难及离别悲伤之意，此处以诗题暗指世路艰难。这两句大意是：江上的风浪还不算险恶，人世间的道路才更加艰难。这两句以江上的“风波恶”与人间的“行路难“相比，用“别有”相区别，表明了作者的认识，也突出了世路艰难的感慨。以对比衬托见意，这种写作方法可以借鉴。

宋·辛弃疾《永遇乐》[千古江山]。这是辛弃疾《永遇乐》[千古江山]词上阙歇拍处的几句话，想当年：指晋安帝义熙五年(公元409年)、十二年(公元416年)，，刘裕两次率晋军北伐，先后灭南燕、后秦，收复洛阳、长安等地的事。金戈铁马：形容兵强马壮。气吞万里：形容气概壮阔，足以消灭盘踞中原的敌人。这几句大意是：东晋末年，刘裕起兵京口，进军中原，他手执金戈，身跨铁马，所向控靡，气吞万里如猛虎。在这些描写中，倾注了作者对昔日戎马倥偬的英雄人物的仰慕之情。刘裕志在恢复，敢于破敌，立下了赫赫功勋。今日的南宋山河破碎，中原沦于金人之手，而朝中却没有刘裕式的英雄。作者歌颂刘裕就是表述自己的壮志，也是针砭现实。词作借古讽今，既精炼而又含蓄，，增添了作品的表现力。

宋·辛弃疾《水龙吟》[楚天千里]。倩(qiàn欠)：请人代替自己做。红巾翠袖：女子的装束，这里借指歌女。搵(wàn同)：擦。这两句大意是：请什么人帮我把歌女唤来，为我擦一擦英雄泪！男儿有泪不轻弹，英雄而至于落泪，必有非凡的悲痛。可是作者报国无门的深悲巨痛在统治集团中却无人理解，只能到风尘中去寻找知己；但风尘知己又不在身旁，还得请人去“唤取”；而请何人去唤取，又未可知。如此一波三折，就把词人那种无人理解、无人慰藉的悲痛和盘托出。这两句在内心独白中有形象描写，在形象描写中寓内心感伤，意蕴十分深刻，令读者回肠荡气。如果改用平铺直叙的笔法，则将意味索然。

宋·辛弃疾《青玉案》[东风夜放]。花千树、星如雨：比喻极多的灯火。这两句大意是：满城的灯火，像是东风吹开了千树鲜花，又像是吹落了如雨的繁星。两句形容元夕灯火满城，盛况空前，想象新奇，形象逼真。尤其是比喻中有比喻，贴切而生动。可用来描写灯火繁多的夜景。

宋·辛弃疾《青玉案》[东风夜放]。凤箫声动：指演奏音乐。玉壶：比喻月亮，也可指灯。鱼龙舞：指耍鱼灯、龙灯。这几句大意是：城中演奏音乐的声音一直不停息，天上的月亮由东向西转动，鱼灯、龙灯整整舞了个通宵。这几句描写元夕的热闹景象，又是演奏音乐，又是耍鱼灯龙灯，而且通宵达旦。更有趣的是，天上的月亮也同地下的人们一样兴致勃勃，转悠着欣赏元宵夜景。如此良宵，令人神往。可用来描写元夕或其他节日月夜的热闹景象。

宋·辛弃疾《破阵子》[醉里挑灯]。麾(hui挥)下：对将帅的敬称，也可指将帅的部下，此处泛指将士。炙(zhi智)：烤熟的内。五十弦：古代的瑟有五十根弦。因此常以“五十弦”代瑟，这里泛指各种乐器。翻：创作曲谱，配制曲词都可称“翻”,这里是演奏之意。这两句大意是：八百里军营正在分烤肉慰劳将士，众多的乐器演奏出塞外雄壮的乐声。辛弃疾毕生以抗金复国、效命疆场为素志，被投降派把持的南宋小朝廷却弃置不用．以致作者在现实生活中壮志成空，只能将理想的实现寄托在梦境之中。这两句描绘了梦中所见的劳军点兵盛况。“八百里”极言驻地之广，军营之众；“五十弦”极言乐器之多．军乐之壮，给人以一种阵容浩大，气势雄壮，士气旺盛，特帅同心的感觉，烘托出一派“沙场秋点兵”的威武气势。渲染烘托的写作手法可资借鉴。

宋·辛弃疾《鸥鸪天》[枕簟溪堂]。筋力：体力。这两旬大意是：不知道体力衰弱了多少，只觉得近来懒得上楼。这是辛弃疾罢官闲居江西上饶时的作品,当时他年约五十岁左右，新病初愈,有感而作.这两句写的是老弱之人的感受。筋力的衰退，往往首先表现在脚劲上;脚劲的健衰,卫往往反映在登楼上,所以唐代诗人刘禹锡就写有“筋力上楼知”(《秋日书怀寄白宾客》)之句。这两句以寻常语言写寻常感觉,抒发的感慨却颇为深沉。联系全词的意境来看，作者在这里不仅为年老力衰而感慨，也在为功业难成而忧伤.如今写老年人的感受时仍可引用。

宋·辛弃疾《摸鱼儿》[更能消]。见说：听说。这两句大意是：春天啊，且停住你回去的脚步！听说那延伸到天边的芳草，已经掩没了你的归路。在这两句之前，作者以“惜春长怕花开早，何况落红无数”抒写惜春之情，已经淋漓尽致，这两句进而用拟人化手法写留春之举，我们仿佛看到作者伸出双手阻挡，对着春天呼喊：别走了，留住吧！而且在情急之中找了一个未必充分的理由：由于天涯铺满芳草，你的归路已经没有了!这几句话似乎说得幼稚，却反映了作者留春的殷切心情。