月色名言

宋·陈亮《一丛花》[冰轮斜碾]。冰轮：形容冰清玉洁的满月。镜天：形容明净加镜的天空。练：白绢。这两句大意是：圆月斜转，仿佛在明净的长天碾过；月光像一匹白练铺在江面上，隐隐约约地闪烁着寒光。词句以奇特的想象，精到的比喻，刻画出月行中天之状，写出了晓月之圆润，长天之清朗，江水之澄澈，月光之寒凉。这种新奇的想象和比喻，值得我们借鉴。用这两句词描绘江天月夜的景色，十分优美。

宋·黄裳《喜迁莺》[梅霖初歇]。棹(zhào照)：船桨，代指船。这几句大意是：泛舟归来已是夜晚，一路上，十里荷花，一钩新月，俱载船头。这里的“载”字用得新奇别致，不但写出了一路荷花摇曳送香，新月殷勤添色，而且写出了这些美好的景物长久地留存在自己的感觉和记忆里，好像随着归舟全都装载了回来，字里行间，流露出词人的喜悦心情。这三句可用以写水乡湖泊之荷月，更可学习词人锤炼字句的精神。

唐·赵嘏(gǔ古)《钱塘》。这两句大意是：中秋月色，有如浩浩江水，一泻千里；半夜潮声，仿佛十万军马，奔腾前进。这两句诗从视觉和听觉两个角度着笔，写钱塘江中秋之月色和半夜之潮声。为了突出月色之无所不在，用“一千里”来形容；为了突出潮声之浩大声势，用“十万军”来比喻。境界宏大，气势壮观。这两个数字用得既整饬又极富表现力。可用来写月色和潮水。

无名氏《斑竹》。袅娜(niǎonuó鸟挪)：形容草木柔软细长。这两句大意是：随风摇曳的青竹，那袅娜的竹梢似在轻轻扫拂着秋月，月光穿过竹林，筛下斑驳的清影，疑是地上未消融的片片残雪。写月夜修竹的幽姿和竹林中的月影，意境优美，充满了画意诗情。

唐·张若虚《春江花月夜》。这两句大意是：江天浑然一色，没有一点灰尘，唯有一轮皎洁的圆月，孤独地挂在空中。诗人极其精微地观察了春江夜月之皎洁：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻似的一片银白。江天皎洁，“流霜不觉飞”，“白沙看不见”(本首诗中语)，在这纤尘俱无的宇宙中，只有一轮孤月高照。这是一个银色的神话般美妙的境界，既幽美恬静，又惝恍朦胧。这两句可用来描绘皎洁的月色；也可以由“月轮”之“孤”引出怀人之情。

唐·张若虚《春存江花月夜》。这两句大意是：江水不息地流淌，将要把春天渐渐流尽，江边的落月又一次向西倾斜下去了。诗人描写江边夜景，感叹时光不断逝去。江水奔流，使人感到它仿佛要把春天一起带走；江边“落月复西斜”，一个“复”字中含着何等深沉的慨叹！可用来描写江边月落的景色，或借以抒发韶光易逝、离愁难遣等复杂心情。

唐·张祜《题金陵渡》。瓜洲：在江苏省邗(hán含)江县南，运河于此处注入长江，隋唐时此处是水运变通的重要市镇，位于长江北岸。这两句大意是：入夜，江潮下落，斜月在天，远处有两三点星火，那就是有名的瓜洲。诗句写的是作者身在金陵渡口遥望瓜洲古渡所见的情景。因此处距长江入海口不远，故海潮的涨落渡波及江水。在下半夜，江潮渐落，残月斜挂天边，远看依稀可见瓜洲古渡口渔火点点，与天幕残星相映成趣。可化用以描写月夜潮落、渔火闪烁的景色。

唐·戎昱《戏题秋月》。霜天：指秋季寒冷的天空。这两句大意是：秋夜的月色胜过春夜的月色，清秋的万里长天在月色朗照下显得格外静谧寥廓。春天多雨雾，所以赏月不如秋高气爽之时。秋日，霜天万里，碧空澄澈如洗，月色格外皎洁明亮。而夜深月高之时，万籁俱寂，故人间特别宁静。这两句可用于描写静夜月景，或用以表现秋夜明月下的静谧气氛。

唐·刘方平《月夜》。北斗：即北斗星。阑干：纵横交错，参差错落。南斗：即“斗宿”，因与北斗相对来说位置在南，故俗称“南斗”。这两句大意是：更深夜阑，朦胧的斜月映照着家家户户，庭院一半浸润在月光下，另一半则笼罩在暗影中；天上，北斗星和南斗星都已横斜，默默地暗示着时间的流逝。诗句从视觉入手，前句通过“月色半人家”的明暗对比，后句通过星斗阑干的天象，让人感觉到从人家庭院，到碧海青天，整个宇宙都笼罩着月夜的静谧。这两句诗宜于描绘深夜的月色，构成寂静的意境。

唐·李益《夜上受降城闻笛》。回乐烽：回乐县附近的烽火台。回乐故城在今宁夏回族自治区灵武县西南。受降城：即唐灵州治所回乐县的别称，是防突厥、吐蕃的前线。贞观二十年(公元646年)，唐太宗曾亲临此城接受突厥投降，故名“受降城”。这两句大意是：登上受降城远望回乐城东的烽火台，下面一片沙漠，月光下的沙子像积雪般洁白而带有寒意；近看高城之外，云上地下洒满皎月，月色如秋霜般凄冷，使人望而生寒。诗句可用来描写西北沙漠边城的月下景色，也可以这种凄凉荒远的景物寄寓客居思乡的愁绪。

唐·李商隐《月》。这两句大意是：月光经过流水，穿过楼台，凡是她接触到的地方，都是一片明亮，远处的人和树都朦朦胧胧地隐藏在清白的月色中。诗句由近及远，写出了月光照映下的景物：近处的流水、楼台是明亮清晰的，远方的人和树虽然也被笼罩在清白的月色中，却是若隐若现、影影绰绰的。近处的明亮和远方的朦胧，共同构成了优美的夜色。“过”、“穿”、“藏”、“带”等动词的连用，使静态的月色具有了动的情致，特别是“藏”字写出了远方月色的朦胧美，极有韵味。这种化静为动的写景方法可以借鉴。

唐·李商隐《望喜驿别嘉陵江水二绝》其二。蓝：一种草名，其色青碧，可做染料。这两句大意是：嘉陵江水含着烟雾，带着明月千里相送，碧绿的水色胜过于蓝。这是诗人宦游途中告别嘉陵江水南行时所写的两首绝句中的两句。诗人乘船东行，于望喜驿结束了水上行程，即将登车向南。他怀着依恋的心情告别嘉陵扛水，认为嘉陵江水“含烟带月碧于蓝”，似乎如人一般脉脉含情，远送千里。可用来描写月夜水色和抒发告别水乡的依恋心情。

唐·李白《峨眉山月歌》。半轮秋：秋月半轮。平羌：江名，即今青衣江，源出四川芦山县，流至乐山入岷江。这两句大意是：半圆的秋月照在峨眉山头，脉脉的月光投入平羌江流。诗从“峨眉山月”写起，秋高气爽，月色清朗，且月只“半轮”，使人联想到青山吐月的优美意境。次句写月影，“入”和“流”言月影映入江水，又随着江水流动，信手拈来，自然入妙。此名句意境空灵，节奏明快，语言浅近，可化用以表现秋江月色。

唐·杜牧《泊秦淮》。这两句大意是：轻烟笼罩着寒凉的流水，月光笼罩着岸边的沙滩，夜里将船停泊在秦淮河上距离酒家很近的地方。“烟笼寒水月笼沙”一句描写水边夜色，烟、水、月、沙四种物象，用两个“笼”字和谐地统一于一体，形成一幅淡雅的水边夜色图。可用来描写水边月夜景色。

唐·戴叔伦《夜发袁江寄李颖川刘侍御》。楚乡：江西古属楚地，故称楚乡。袁江：源出江西萍乡罗霄山，流入赣江。这两句大意是：半夜掉转船头进入了楚乡，一路上明月当空，山水苍茫。这两句写深夜凄迷的月色，表达出作者凄清连惘的心境，可谓情景交融。