明月的名言

唐·戎昱《戏题秋月》。霜天：指秋季寒冷的天空。这两句大意是：秋夜的月色胜过春夜的月色，清秋的万里长天在月色朗照下显得格外静谧寥廓。春天多雨雾，所以赏月不如秋高气爽之时。秋日，霜天万里，碧空澄澈如洗，月色格外皎洁明亮。而夜深月高之时，万籁俱寂，故人间特别宁静。这两句可用于描写静夜月景，或用以表现秋夜明月下的静谧气氛。

唐·陆龟蒙《和龚美春夕酒醒》。龚美：皮日休的字。倩(qiàn欠)：请，央求。这两句大意是：醉酒醒来之后，明月高照，花影满身，想起身回去，却东倒西歪不能自持，不得不请人搀扶。写醉酒之乐，写得潇洒自如。作者把月光如水，花影散落，醉人踉跄融成一个迷人的境界，不仅写出花前月下高士的醉像，极富韵致，也抒写出醉者悠然自得的心情，意趣盎然。可用以表现文人雅士的醉态和闲适心情。

唐·李冶《明月夜留别》。这两句大意是：离人脉脉无语，月亮也无声无息地陪伴着他们依依惜别；明月有皎洁的光芒普照大地，离人的深情也无边无际。以月的无声和离人的无语相比，又以月的有光和人的有情相比，通过一“无”一“有”的相比，把本来井不相干的两种现象巧妙地联系起来，形成一种意蕴，生动别致地表达了依依离情，并且突出了“月夜留别”的特点，构思巧妙，值得学习。

唐·李白《把酒问月》。这两句大意是：明月高高挂在天上，想要攀摘是不可能的；然而当你无意于追攀时，她又会万里相随，依依不舍。一轮明月，令人心驰神往，古往今来，引起人们多少奇思遐想。酣醉中的李白，一边感到月亮是那样的可望不可即，发出“人攀明月不可得”的感慨；一边又感到月亮是那样的可亲可近，发出“月行却与人相随”的赞叹。月与人亦远亦近，若离若即，似疏又亲，道是无情却有情。诗句写出了明月于人既遥远又亲近的奇妙感，表现了作者的神思妙想。诗人那飘逸浪漫的思绪，以及拟人化的描写手法，可以作为找们对明月憧憬想象的参照。

唐·贾至《初至巴陵与李十二白裴九同泛洞庭期三苜》其二。湘蛾：相传娥皇、女英为舜的二妃，死后为湘水之神，称为湘娥。这两句大意是；泛舟湖上，兴致勃勃，让一叶扁舟随水漂流，不论远近，任意东西；仰望白云明月，不禁想起湘蛾的美丽传说，仿佛那洁白的云，晶莹的月，也在怀着幽幽情思凭吊湘蛾一般。一个深秋的夜晚，诗人与李白、裴九泛舟八百里洞庭，有感而作此诗。原诗为：“枫岸纷纷落叶多，洞庭秋水晚来波。～”。作者以细腻的笔触，描绘出洞庭晚秋的清幽景象；秋风萧瑟，红叶纷飞，明月如镜，微波荡漾。此时泛舟湖上，是多么惬意、多幺愉悦啊！末句写凭吊湘娥，为诗作蒙上一层淡淡的感伤的轻纱，使环境更为静谧幽雅，气氛更为超逸洒脱。此二句可化用来抒发与友人漫游时的愉悦，或抒发怀古之幽思。

唐·郭震《宿渔家》。这两句大意是：渔翁夜间从海上归来，在灯前笑着告诉家人：虽然孤舟晚归，但并不寂寞，因为有明月照路，一起伴送到家。这是一首写渔家生活的诗：“几代生涯傍海涯．两三间屋盖芦花。～。”这个住在芦花丛中几代从事渔业的渔人，每天迎着朝霞驾舟出海，夜间伴着清风，披着明月从海上归来，一家人团聚在灯前欢言笑语共话渔事，充满了天伦乐趣和丰收的喜悦。诗人用拟人手法写明月、写出对明月的热爱，写出渔家生活的欢乐，生活气息很浓，渔趣盎然。

唐·崔橹《华清宫》其一。人倚玉阑干：传说唐玄宗与杨贵妃曾夜半凭栏望月，明誓永不分离。阑干即栏杆。这两句大意是：明月虽然依旧出没其间，但玄宗、贵妃都已不在，玉阑虽存，已无人凭倚了。崔橹此诗极写天宝之乱以后华清宫的荒凉景色。原诗为：“草遮回磴绝鸣鸾，云树深深碧殿寒。～。”作品意在缅怀先朝的盛隆，感叹现在的衰败。此二句写夜景，说多情的明月年复一年地照在华清宫上，可是山空殿寒，已无人玩赏，只能弧寂地自来自去。作品虽纯属写景，但渗透着浓重的伤感情绪，可谓上乘的“隐秀之作”(沈祖棻语，情在词外曰“隐”，状溢目前曰“秀”)。可用以吊古凭今，抒发人去楼空的感慨。

唐·白居易《自河南经乱，关内阻饥，兄弟离散，各在一处，因望月有感，聊书所怀……》。多心：思乡之心。五处：指分散于五处的兄、弟、妹。这两句大意是：共看无上的一轮明月，理应伤心落泪，分居五处的手足骨肉，此时都有同样的思乡之心。在兵慌马乱、饥馑连年的岁月，白居易一家兄弟姊妹抛家离乡，天各一方。在凄凉的月夜，诗人举首望月，联想到飘泊各地的兄弟姊妹们此时此刻也会像自己一样望月垂泪，共生乡愁，于是写下这情真意挚的思亲名句。可供因赏月引起时分居异地的亲朋好友的思念时引用。

宋·朱淑真《秋夜》。这两句大意是：床上铺满清凉的梧桐影子，仰头一看，原来是明月在梧桐树的缝隙中照射着。写明月挂琉桐，从床上的树影写起，写法别致，生动有趣。

宋·杨万里《钓雪舟中霜夜望月》。八荒：八方极远的地方。碧潭：碧绿的潭水。这两句大意是：辽阔无边的青天像一碧万顷的潭水，天上的一轮明月就像是从潭水中浮出的一个白玉盘。景象辽阔，比喻贴切，可用以写望月之景。

宋·晏殊《蝶恋花》[槛菊愁烟]。谙(ān安)：熟悉，了解。这两句大意是：明月不懂得离恨是多么痛苦，那斜料的月光到拂晓时分还穿过朱漆的窗户，映照着不眠之人。这两句写离人对明月的埋怨。离人一夜未眠，辗转反侧。而团圆的明月却通宵朗照，使她更为月圆人不圆而痛苦。于是她禁不住埋怨明月太不懂事了，直到破晓还斜照着被离恨折磨苦了的人。明月朗照人间，原是自然现象，与人事无涉。离人对明月的埋怨本无道理，但这种埋怨却反映了主人公对月怀人、彻夜无眠的痛苦，在抒情方更显得很自然。这种托物抒情的写作手法是很高明的。

宋·王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例。

宋·苏轼《月夜与客饮杏花下》。人：指具有闲情逸致的人。这两句大意是：暮春季节，杏花纷谢，散乱地飞入帘中，明月从窗户洒入，像是在寻访有闲情逸致而尚未入眠的人。春天月夜杏花飘飞的撩人景色，意境幽美；以拟人手法写明月之多情，也别有意趣。

宋·苏轼《江城子》[十年生死]。短松冈：指王弗坟墓所在的山地。古人葬地多种松柏，故称。这几句大意是：料想你年年都为我柔肠寸断，在那凄冷的月明之夜，在那荒寂的短松岗上。这是苏轼这首悼亡词的结尾三句。在下阕中，作者先叙梦境：“夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”；后作推想：“～”。作者在这里推己及人，从对面落笔，由自己对亡妻的无穷哀思，推断亡妻一定也在为思念自己而心碎肠断。这种超越生死界限的相思，把全词的悲哀气氛推进到最高度。那“明月夜，短松冈”的凄冷景象，那眷恋尘世，难舍亲人的断肠孤魂，具有强烈的艺术感染力，千年以下读至此处，仍能感到不尽的余哀。写悼亡词可借鉴其意境。

宋·蔡觌《正觉寺清风轩》。清风轩：在浙江省定海县正觉寺，濒临大海，故可看到海中月出。这两句大意是：料想秋天在此轩看涨潮景色一定更好，那时，汹涌澎湃的海涛将推着水中的月亮涌上清风轩的栏干。这两句是推想之词。写大海怒涛中月亮初升的景象，前人诗中还不多见。张若虚《春江花月夜》中“春江潮水连海平，海上明月共潮生”写的是宁静之景，而此诗中“怒涛推月上栏干”写的是雄浑之景，显得气势澎湃，无比壮观。写海上月出可供参考。