宋·李清照《点绛唇》(寂寞深闺]。这几句大意是:在这寂寞深闺中,我的一寸柔肠就充塞这千缕愁堵,爱惜春光,春光偏又匆匆归去。屋外还淅淅沥枥地下着几点催促春花凋谢的小雨。这几句词把抒情主人公伤别惜春的愁绪融为一体,语言简练,愁思浓重。一开始,词人就以“寂寞”二字吐露自己的心曲,反映了深闺独居、良人远去的处境,与结句“人何处,连天芳草,望断归来路”相呼应。由此可见,第二句所抒写的“愁”,主要是离愁。这种愁“剪不断,理还乱”(见李煜《乌夜啼》),短短一寸柔肠,就塞满了愁绪千缕。这种反差对比的笔法,突出了抒情主人公愁思之浓重。这种愁苦,本来发自内心,并非外物引起。可此时正值暮春,女主人公在“寂寞深闺”中眼见雨催春花,春归匆匆,惜春之情油然而生,心情自然更加怅恨。这几句语言简练,内涵丰富,词意浅近,感情深婉,前人评为“情词并胜”,实在不是过誉。
宋代女词人 李清照 《点绛唇》宋·黄庭坚《清平乐》[春归何处]。寂寞无行路:冷冷清清地看不见她行走的道路。取:语助词,表示动作的进行,“唤取”即“唤”。这儿句大意是:春天回到哪里?不知道她寂寞地走向哪条道路。若是有人知道她的去处,招呼她回来同住。这几句抒写思春、恋春的感情。此时,春已离开人间。抒情主人公想寻找春的踪迹,却又不知其何往,于是他忽生奇想:如果有人知道春在哪里,赶紧唤她回来长驻人间。在这里,作者把春人格化了,仿佛她是人的朋友,人的伴侣。当她悄然离去,人们感到寂寞;如能把她唤回,她将与人同住。这几句亲切的口语似的语言倾吐了抒情主人公的心声,把他对春天的思念、追寻、向往、依恋之情表露无遗,给读者以强烈的感染。由此可见,写熟悉的主题必须选取新的角度,新的手法,如果老生长谈,就不能扣人心弦。这首词正是以构思新颖取胜的,词的下阙是:“春无踪迹谁知?除非问取黄鹂。百啭无人能解,因风飞过蔷薇。”
北宋诗人、词人、书法家 黄庭坚 《清平乐》宋·柳永《昼夜乐》[洞房记得]。一场:满怀。前言:指分别前的海誓山盟。总轻负:行前的应允、承诺全都背弃了。难拚:难以割舍。这几句大意是:满怀寂寞向谁倾诉?分别前的海誓山盟,现在全被辜负;早知道我这样难以割舍,真后悔当初没有把他留住。常言说“痴情女子负心汉”。尽管那个男子如此负心,如此不守信义,这位女子却还这般痴情,这般爱得专注。她不像一般女子那样埋怨男子的薄情,恶语相加,而是自悔自恨,把责任全包揽下来。诗句把这个爱得执著笃厚的多情女子写得有血有肉,十分感人。
北宋词人 柳永 《昼夜乐》