风的名言

宋·刘攽《新晴》。南风：此指夏日的和风。旧相识：老朋友。翻书：指微风掀动书页。这两句大意是：只有南风像老朋友那样，轻轻地推开我的房门，悄悄地掀动着我的书页。这两句写诗人昼梦醒来，绿树掩映的卧室一片静寂，这时，惟有南风像老朋友来访，和诗人亲密交往。全诗是：“青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。～。”用拟人手法写风的很多，但刘攽把风写得如此充满人情昧。如此幽默诙谐，则不多见，对读者有借鉴价值。

宋·黄庭坚《寄黄几复》。黄几复；黄庭坚少年时的朋友，写这首诗时，两人已经阔别十年。两句大意是：想当年我们曾在桃李芬芳的春天举杯共坎，如今飘泊江湖，在夜雨中挑灯相思，已经度过了十年光阴。这两句诗在当时就很有名，被张耒评为“奇语”，其中文字均属常见，奇在意境。前一句追叙京城相聚的欢乐，后一句抒写别后思念的深沉。“桃李春风”，景物何其美好，在这阳春季节临风举杯，谈心论文，展望前程，何等痛快！其中的“春风”还暗喻年轻人春风得意的神情，“一杯”又包含了欢聚时间短暂的意思。“江湖夜雨”，景物何其凄清，在飘泊江湖之际，夜雨声声之中挑灯思旧，何等怅恨！其中的“江湖”寄托了仕途不遇之慨，十年又喻示了流转江湖之时久，相互思忆之情长。这两句诗对仗工整，对比鲜明，不著一个动词，纯用景物表情达意,而情长意深，余味无穷，这正是其“奇”之所在。

宋·韩琦《维扬好》[二十四桥]。珠帘：珍珠缀成的帘子，极言其华贵。这两句大意是：扬州城内，二十四桥飞架水上，到处是青翠的烟柳，十里长街春风吹拂，楼阁门户上的珠帘随风飘舞。诗句以白描手法，勾画出扬州一片春光明媚的动人景象。次句的“上”字用得极精当，将风摇珠帘的动态写活了，耐人体味。可化用以描写春风和煦、杨柳含烟的春光。

宋·方岳《春思》。多可：即多所许可，有宽容、随和的意思。太忙生：太繁忙了。生：这里是语助词。长共：长与。这两句大意是：春风真是太随和、太忙碌了，常常在花边柳外不停地穿行。这首诗通篇拟人，体物入微。全诗是：‘～。与燕作泥蜂酿蜜，才吹小雨又须晴。”意思是春风什么事都管，刚给花柳涂红抹绿，又忙着为燕子做窝、蜜蜂酿蜜创造条件；接着又吹送小雨滋润万物，转眼又吹得雨过天晴，真是个有求必应、专办好事的大忙人。小诗清新活泼，富于情韵，它的别致的构思和巧妙的拟人手法，都能给人以启迪。

宋·范成大《晚步西园》。这两句大意是：是东风吹开了万紫千红的春花，又是东风吹落了姹紫嫣红的众芳，同是一种东风，却为什么有两样心肠呢?问得有理却又无理，东风无法回答也无须回答，诗人的恋春惜花之情已从这有趣的问话中曲曲表达出来。写春风或写惜春可作借鉴。

宋·陈与义《中牟道中》。这两向大意是：怎样才能与凉风相约，只要它轻轻吹拂，不要挟带尘沙同来。这是诗人用拟人的手法写风。全诗八句，后四句是：“杨柳招人不待媒，蜻蜒近马忽相猜。～。”春天，诗人走在中牟道上，春风里的柳条向人飘袅，仿佛轻狂得很，没等人介绍就来招惹。蜻蜒飞近坐骑，忽然似有猜疑，又飞远了。遗憾的是如此良辰美景，凉风中却杂有尘沙，未免坏人兴致，于是诗人咏出这两句诗来。柳条招人，蜻蜒猜疑，凉风相约，都是妙用拟人手法写景物，饶有意趣，耐人寻昧。

清·叶申芗《凤凰台上忆吹箫》[素魄笼烟]。素魄：月的代称。亭亭：直立的样子。这几句大意是：在轻烟微笼的迷蒙月光下，白芍药像一个肌肤丰腴、自腻如雪的女子，亭亭玉立在春风之中。芍药花和牡丹一样丰硕妍丽，绰约多姿，有很高的观赏价值。特别像观音面、白玉冰之类的白芍药，更是冰肌玉骨，素雅可爱。本词写的是月下的白芍药，作者用以人喻花的手法，把它写得宛若一个身披轻纱，洁白如玉的美人儿，不禁使人联想起《聊斋志异》中红玉、黄英等可以化成人形的花仙来。

清·沈受宏《渡海》。簸荡：摇晃动荡。这两句大意是：海上狂风奔腾呼啸，直刮得天昏地暗，把银山一般的海浪摇荡着掀入空中。以“黑雾”比喻急骤而挟带水气的海风，以“银山”比喻巨大的白花花的海浪，皆自然贴切。可用来描写海上的狂风巨浪。

清·蒋溥《桐花歌》。阴：树荫，这里指桐叶。瑟瑟：风吹物声。垂垂：惭渐。这两句大意是：一片片桐树叶在微风中摇动，瑟瑟有声，一朵朵桐树花渐渐开放，香气飘满空中。诗句从听觉、视觉、嗅觉等各个角度进行描写，构成可爱的艺术形象，“瑟瑟”和“垂垂”两个叠词产生出声情并茂的艺术效果。可用来描写开花的桐树。

清·查慎行《中秋夜洞庭湖对月歌》。这两句大意是：当风收敛云散尽之时，洞庭水波忽然变得澄平如镜,青天映在湖水中，似乎倒转过来，反成了湖底了。这两句描写洞庭湖中秋月夜景色，别有一番情趣。诗人写出了奇特的想象，也写出了真实的感受。这种新鲜而自然的诗句，实在脍炙人口。可用来描写澄澈平静的湖面。

清·曹寅《荷花》。这两句大意：是住在湖边的人不用关门睡觉，夏夜的凉风会把荷香洒满你的全家。这首诗全文是：“一片秋云一点霞，十分荷叶五分花。～。”前两句写白天荷塘呈艳，后两句写黑夜荷花飘香。白天，在碧波荡漾的水面上，荷叶田田像绿云一片，点缀其间的红荷如点点红霞，与荷叶掩映成趣。玉立亭亭、凝神含睇的荷花固然千姿百态，柔情绰约；而那大片大片的绿荷铺满水面，溢青流翠，碧色满眼，一颗颗晶莹的露珠在绿叶上滴溜溜地滚动，更是风姿别具，所以诗人说“十分荷叶五分花。”入夜，荷叶荷花都隐没了，但凉风过处，飘香满家，似乎捧可盈掬，仍然可以感觉到荷花的生命在流动，甚至把人们的梦境都染香了。

南唐·李璟《浣溪沙》[菡萏香销]。菡萏（hàndàn旱旦)：荷花的别名。这两句大意是：荷花凋谢后清香已经消失，翠绿的荷叶也残破了，西风在绿波间吹动时因同情它的凋残而愁苦起来。这两句从人的感受写景物的变化，仿佛菡萏、西风俱有人情。除了可以直接引用这两句表现夏束末秋初的景色外，这种托物寄兴、赋情于物的表现手法，也值得学习，它往往可以使感情的抒发更曲折，更委婉，更含蓄，因而更富有诗意。

明·冯梦龙《醒世恒言·卢太学诗酒傲王侯》。篱落：篱笆。这两句大意是：菊花不在春风中与百花斗艳争芳，甘愿僻居篱笆边傲对秋霜。宋凡刘蒙泉说：“凡花皆以春盛，而实皆以秋成，菊独以秋风悦茂于风霜摇落之时。”不争名，不求知，不趋炎，不附势，傲霜抗寒，独吐芳香，这就是菊花不同等凡的性格，故苏洵誉菊为“霜中英”，世人将菊和梅、兰、竹并称为“四君子”。～两句既是菊颂，也是对具有秋菊性格的人的赞词。

见唐·白居易《杨柳枝词》。袅(niǎo鸟)：摇曳。这两句大意是：柳叶中含着浓露，像是啼哭时的泪眼；柳枝在轻风中摇摆，像是起舞时的腰肢。柳叶带露曰“含”，柳枝摇动曰“袅”，用语生动。弱柳纤柔若美女，于是生出“啼眼”、“舞腰”的美丽想象。可用来咏杨柳。

见宋·辛弃疾《水龙吟》[楚天千里]。鲈(lú卢)鱼：一种体侧扁，嘴大，鳞细，肉味鲜美的鱼。脍：把鱼肉切细。“尽西风”二句：《晋书·张翰传》：张翰，吴中人，在洛阳居官。“翰(字季鹰)因见秋风起，乃思吴中菰菜、莼羹、鲈鱼脍，曰：‘人生贵得适志，何能羁宦数千里以要名爵乎!’遂命驾而归。”这几句大意是：请不要说家乡的鲈鱼脍多么味美，尽管现在西风已经吹起，张翰可曾归去?(言外之意是：我不愿学张翰那样忘怀时事，心系桑梓，见西风起就弃官归乡。何况北国早已沦陷，我这个“江南游子”已经无乡可归了。)在中国原始宗教中有一种固执的“厚土”观念，受这一传统文化的影响，中国人重土轻迁，故乡之情特别浓厚。因此，在中国文学中，桑梓之念，莼鲈之思，故乡明月，霜鬓乡音已成为历久不衰的主题，思乡怀归之情成为最能引起人们共鸣的思想感情。而辛弃疾在这首词里，表示自己为了抗金复国，以国家时事为重，不以家乡为念，不愿学习张翰那样弃官归乡，希望有所作为，一片赤诚爱国之情溢于言表。作者借典故言志，不仅经济笔墨，丰富词的形象性，而且能加强表达效果和感染力，这种艺术手法仍可借鉴。