风的名言

唐·杜甫《茅屋为秋风所破歌》。秋高：秋深。号(háo豪)：号叫，此处形容风声大。重(chóng虫)：层。这两句大意是：八月深秋，狂风猛烈地刮着，发出呼啸之声，把我屋上的三层茅草都卷走了。原诗形容风力肆虐，把诗人的茅屋都毁坏了。现在前一句可单独使用，表现秋日狂风的特点。

唐·杜甫《登高》。渚(zhǔ主)：水中间的小块陆地。回：回翔，盘旋。这两句大意是：长江峡口，天高风急，哀猿长啸，空谷传响；长江内，渚清沙白，水鸟在江上渚头来回飞翔。《登高》是诗人流寓夔州时重九登高所作。在诗里，无边无际的秋声秋色，和诗人老病孤愁的感伤融合为一。～两句写出了秋日长江峡口一片凄清风景，不仅上下句相对，而且句中自对，字字精当，无一虚设，达到奇妙难名的境界。秋天游览三峡，自然会想到杜甫这些名句，讲律诗的对仗精工，也多举此诗为例。

唐·崔护《题都城南庄》。人面：指姑娘的面容。笑春风：桃花盛开，如在春风里欢笑。这两句大意是：姑娘不知道哪里去了，桃花依旧在春风中含笑开放。据孟綮《本事诗·情感》记载：崔护年轻时赴长安应试不第，独自到城南郊野踏青，因酒渴求饮，遇到一位姑娘,她热情地给他水喝,并在盛开的桃花下含情脉脉地注目于他。第二年春天,崔护旧地重游，姑娘已不知去向，只有姑娘所倚的桃花树依旧盛开。诗人满怀感伤地写道：“去年今日此门中，人面桃花相映红。～。”后两句反映了作者访人不遇的惆怅心情。《本事诗》所载的故事未必可信，但这首诗写出了这样一种人生体验：人们偶然遇到某种美好事物，当有意去追求时，却再也不可复得。在这个意义上，此名句至今仍保持着艺术生命力。

唐·岑参《白雪歌送武判官归京》。辕门：军营之门。古人行军作战，习以两车辕直立相向用作营门，故称。掣(chè彻)：拽，拉。这两句大意是：傍晚大雪纷飞，风势迅猛，军营门上的红旗已经冰冻，不再翻动了。作者用一个生动的细节巧妙地写出天气的奇寒。在皑皑白雪的背景上出现一点红旗，使冷色基调的画面上呈现一星暖色，反衬出整个境界更洁白、更寒冷，而雪花飞舞和红旗不动的物象，又使整个意境更加生动。

唐·白居易《杨柳枝词》。这两句大意是：春风吹拂，千丝万缕的柳枝随风起舞，那新绽出的细叶嫩芽比金色还娇嫩，比丝缕还轻软。此二句极言柳树的美丽。“一树春风”句写柳树的繁茂和垂柳在春风中婆娑起舞的英姿；“嫩于金色”句写垂柳一片嫩黄，秀色迷人；尤其是“软于丝”一词，更将垂柳轻盈袅娜的娇态描写得十分生动。因为此词是咏永丰柳的，据说此词问世后，永丰柳名声大噪，以至皇帝下诏取两枝植于禁苑，可见词句写得多么感人。

宋·赵师侠《鹧鸪天》(春风解绿)。解；理解，懂得。绿;这里用作动词．吹绿。这两旬大意是：春风知道把江南的树木吹绿，卸不会给人们染黑白胡须。选两句把春风人格化．视为有知觉、有能力的人物．可是他能力有限．只船吹绿树木，不能吹黑胡须。作者用这种拟人化手法表现了岁月不返，青春不再的主旨。可用来抒写年华虚度的感慨，也可用来作为催人及时奋起的劝告。

宋·赵令畴《浣溪沙》[风急花飞]。掩：关。残雨：太雨将止之时的余雨、微雨。这两句大意是：猛烈的风把花儿吹得四处乱飞，白天也紧紧地关着院门。到了黄昏，帘栊外细雨将止未止，嘀嘀嗒嗒响个不停。这两句以“风急花飞”、“一帘残雨”表现春事已尽；以“昼掩门”、“滴黄昏”表现人的孤独寂寞。前者给人增添了迟暮衰残之感；后者又给将阑的春色增添了几分冷落萧条。两者互相衬托、互相补充，极富情景交融的意境。可化用以描写残春之景，或表现伤春怀人之情。

宋·杨万里《又和绝句》。剪剪：形容轻风削面，多指料峭的春风。红声：飘落飞花的风声。这两句大意是：料峭的春风说轻不轻，它带着寒意，吹舞着花片，发出了红色的风声。“红声”大概是杨万里独创的词汇。声音带色看似无理，却把吹着红瓣、带着春寒的料峭风声传神地表达出来。它使读者不仅听到风声，看到花色，而且感到了寒意，把听觉、视觉、触觉诸感官都调动起来了。体物之深、用词之妙及作者的创造精神，都值得学习。

宋·杨万里《咏芭蕉》。这两句大意是：绕身的翠叶就像无数青色的罗扇，即使没有风儿吹来，自己也感到凉爽。芭蕉原产亚热带，花白色，叶大如扇，环花茎而生，因此诗人产生了奇妙的联想。诗的全文是：“骨相玲珑透八窗，花头倒插紫荷香。～’，不仅写出了芭蕉的花姿、香气，而且巧于摹形，启人想象，诙谐幽默而富于意趣。

宋·辛弃疾《青玉案》[东风夜放]。花千树、星如雨：比喻极多的灯火。这两句大意是：满城的灯火，像是东风吹开了千树鲜花，又像是吹落了如雨的繁星。两句形容元夕灯火满城，盛况空前，想象新奇，形象逼真。尤其是比喻中有比喻，贴切而生动。可用来描写灯火繁多的夜景。

宋·王庭珪《从叔君冕见访山间……》。楫(Ji集)：浆。扁（piān偏)舟：小船。这两句大意是：早晨划着短桨驾着轻舟乘兴而出，晚上在斜风细雨中载鱼而归。这首诗的前两句是：“青鞋布袜绿蓑衣，满目秋江白鸟飞”，其意境，其文辞，显然是受了唐人张志和《渔歌子》的影响。张志和写“斜风细雨不须归”，可见钓兴之浓，又有终老湖上之意；而王庭珪的“斜风细雨钓鱼归”在表现钓兴之外，又加上了垂钓的收获，则渔人心中的乐趣又加一层。

宋·王安石《泊船瓜洲》。绿：用作动词，吹绿。本句大意是：春风又吹绿了江南的河岸。据宋人洪迈《容斋续笔》记载：吴中一带有人藏有王安石写此诗时的原稿，开始写成“又到江南岸”，在一旁往曰：“不好”，圈去“到”字，改为“过”，又圈去“过”改为“入”，又改为“满”，这样一共反复更改十几次，才改定用“绿”。最后定稿的“绿“字十分恰切，一字警立全诗，境界全出，将江南早春和风吹拂，遍地生机的蓬勃气象传神地表现出来了。可用以描写江南早春景色，讲炼字炼句时也常引此为例。

宋·释志南《绝句》。杏花雨：指清明前后杏花开放时的春雨。杨柳风：指杨柳枝条刚刚发青时的春风。这两句大意是：杏花开放时的春雨非常细微，沾在衣服上仅能带来湿气；柳枝泛青时的春风非常轻柔，吹到人脸上一点也不觉得寒凉。这两句可直接用于描写春天风和雨细的景况，还可以借以比喻亲切、温和的态度、语气等。

宋·秦观《鹊桥仙》[纤云弄巧]。金风:金秋的清风。玉露；晶莹的秋露。胜却：超过。这两旬大意是：牛郎织女一旦在金风送爽、玉露晶莹的七夕良宵相逢。那种柔情蜜意便超过了^间无数朝夕相处的夫妇。这首词写七夕的所见所思。牛郎织女一年一度七夕相会的神话传说,在民间家喻户晓，文人也常以此作为写作的题材,一般都以抒写离恨为主题,对这对仙侣表示同情。秦观这首七夕词却独出机杼，在词的上阕着意讴歌牛郎织女久别重逢时的甜蜜幸福，并将他们的爱情生活与人间夫妇作比,以富有感情色彩的语言，发出～的赞叹。词人还把这次难得的相会,映衬于“金风玉露”这种冰清玉洁的背景之下，更显出这对仙侣心是的高尚纯洁。今天我们描绘与意中人久别重逢的欢乐时，可以借鉴这两句词所表现的意境。

宋·欧阳修《戏答元珍》。天涯：天边，这里指夷陵。这两句大意是：真怀疑春风不到我们这边远的山城来，已经到了二月，还未见到花开。这是欧阳修因主张政治改革贬为湖北峡州夷陵县令时，写给峡州判官丁宝臣(字元珍)的一首诗。这两句写地区节候的差别。我国地域辽阔，同是初春，气候和物象却大不相同。两句诗写出了夷陵山城的荒僻和冷落，在写法上先提出疑问，以引起读者注意，这就给人以突出的印象。倘若两句倒过来，先说二月山城未见花，再说怀疑春风不到天涯，就显得平庸了。