春天名言

唐·韩愈《题百叶桃花》。百叶：指百叶桃，桃花的一种。晚：指盛开将谢之时。见(xiàn限)：同现。玲珑：娇艳美丽。这两句大意是：百叶桃花开到将谢时颜色愈加鲜红，探头探脑像要伸入窗内，在绿竹的映衬下，模样显得格外玲珑。其实，桃花盛开之后颜色未必比初开之时更加红艳，自然也不会窥窗逗人和有意显示自己的美好姿态。这两句全写诗人的感觉，借以表达对桃花的喜爱。句中“窥”、“见”两个动词用得很妙，把桃花写活了。“映竹”二字以竹的绿衬托桃花的红，更见其精神。以“玲珑”形容桃花的姿态，也很新颖。这两句能充分调动读者的想象，颇富艺术情趣。可用于描写盛开的桃花，也可用以渲染春天的气氛。

宋·方千里《齐天乐》[碧纱窗外]。这两句大意是：碧纱窗外有黄鹂啼鸣，一声声好像是在为春天将要逝去而发愁。以一“似”字表明此乃想象语，黄鹂“似愁春晚”正是作者惋惜春归的反映。可用来描写黄鹂，抒发惜春意绪。

唐·郑谷《柳》。这两句大意是：江桥边柳色如烟，春雨潇潇，山路上绿柳掩映着红杏粉桃，春色多娇。这两句既有诗情，又富画意，令人神往。可用于描写秾丽之中含有朦胧的仲春景色。

唐·杨凌《句》。这两句大意是：南边园里的桃李花已经凋落净尽，春风还在寂寞地摇动着空空的花枝。这两句可用于描写春意阑珊，或抒写伤春的淡淡哀愁。

唐·刘禹锡《春日抒怀寄东洛白二十二扬八二庶子》。芳菲：花草散发的芳香。游丝：春天昆虫吐出的细丝，因其常随风飘荡于空中，故称游丝。这两句大意是：野草闲花竞相开放，香气扑鼻；大地好像铺上了一层红色的锦缎；游丝在空中撩乱飞舞，蔚蓝的天空好像罩上了一层碧色的绮罗。进两句写春光烂漫时的景象，以“红锦”比地，以“碧罗”喻天，形象非常优美。可用于表现盛春风光。

唐·刘方平《夜月》。偏：偏偏，这里有突然、出乎意料的意思。新：初，刚。这两句大意是：今夜突然感到春气已经变暖，昆虫的鸣声第一次透过绿色的窗纱传到屋子里来。蛰伏的昆虫，大概最先知道春天的信息，当气候刚刚转暖时，便欢快地鸣叫起来。而中夜不寐的人，又从透过窗纱传来的第一声虫鸣，得知春气已暖。因而今夜“偏知”春气暖的,既是虫儿,又是人。这两句笔触委婉细腻，颇具匠心，既写出了新春乍至时的生机，又表现了人们听到第一声报春信息时的新鲜感，欢愉感。可以引用来描绘春天到来的信息，抒写人逢新春时的喜悦心情。

唐·李益《度破讷沙二首》其一破讷沙：沙漠名，也译作普纳沙。总有：犹纵有、虽有。这两句大意是：不能说塞北没有春天到来，但由于遍地风沙，不见青草，纵有春天到来，一切没有变化，又从哪里看到春天呢？这两句用以退为进的笔法，表现塞北终年无春的特征。诗的前两句是：“眼见风来沙旋移，经年不省草生时。”

唐·李贺《南园十三首》其八。南园：李贺故居附近的田园，故址在今河南省宜阳县三乡镇。乳燕：雏燕。这两句大意是：乳燕学飞从新涨的春水上掠过，小尾的黄蜂在花丛中扑花后归来。写初春田园小景，充满生机和意趣。可用以描摹春景。

唐·杜甫《江畔独步寻花七绝句》其七。繁枝：盛开的花。嫩蕊：含苞待放的花。这两句大意是：枝头盛开的花已纷纷谢去，无法挽留，只希望含苞待放的嫩朵缓缓吐蕊，不要一往而尽。繁枝易落，过时者将谢；嫩蕊细开，方来者有待。诗人用拟人手法与花儿商量，好似花真能解语一样，给人以亲切之感。通过这惜春爱花的描写，传达出诗人悲老惜少的感情。写惜春可作参考，拟人手法的巧妙运用，更值得借鉴。

唐·储光羲《寄孙山人》。这两句大意是：仲春二月，从新林乘一叶扁舟而还，一江春水涨满清江，满山的花卉争相怒放。该名句刻写春景。上句突出“孤”字，下句力写“满”字。一方面反映出古人注重炼字的特点，一方面，“孤”与“满”形成对照，反衬出春季万物复苏，生机盎然的景色，使孤舟上的游子也不知不觉地沉浸于春的气息中。此名句，尤其是后一句，经常被人用来表现春天的美妙风光。

唐·白居易《天津桥》。袅袅(niǎo鸟)：纤长柔弱，摇曳摆动的样子。缫(sāo臊)：原义是抽茧出丝，这里只用抽出意。草缕(lǚ吕)：一缕缕如线的嫩草。茸茸(róng荣)：柔软细密的样子。这两句大意是：如丝的柳条纤细柔长，像是春风抽出来的；如线的草缕细密柔软，像是春雨剪整齐的。诗人在这里用“风缫出”、“雨剪齐”彤容弱柳嫩草的生长，可谓想象丰富，造语新奇，与贺知章“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”一样，都是脍炙人口的名句。可用于描写初春风光。

宋·杨万里《题黄才叔看山亭》。叶润：草木枝叶润泽。瘦：形容山上草木凋零，山石嶙峋的样子。黯黯：昏黑的样子。这两句大意是：春天满山草木葱茏，枝繁叶茂，显得丰满；秋天山中草木凋谢，山石毕现，显得清瘦；雨天的山显得昏暗，晴天的山则变得格外秀美。作者着重采用了比较的方式突出了春山与秋山、雨山与晴山景色之不同，笔法很灵活。

宋·辛弃疾《摸鱼儿》[更能消]。见说：听说。这两句大意是：春天啊，且停住你回去的脚步！听说那延伸到天边的芳草，已经掩没了你的归路。在这两句之前，作者以“惜春长怕花开早，何况落红无数”抒写惜春之情，已经淋漓尽致，这两句进而用拟人化手法写留春之举，我们仿佛看到作者伸出双手阻挡，对着春天呼喊：别走了，留住吧！而且在情急之中找了一个未必充分的理由：由于天涯铺满芳草，你的归路已经没有了!这几句话似乎说得幼稚，却反映了作者留春的殷切心情。